Составляющих успеха сериала на самом деле не так уж и мало. Перечислять на уровне «первый-второй-третий» (из очевиднейшего — диалоги плюс блистательный Джефф Дэниелс) как-то не с руки, намного интереснее покопаться, или, как минимум, попытаться осуществить сию операцию, в сюжетном моторе «Ньюсрум», где каждая шестерёнка на вес золота. Соркин своим пером шоураннера начертил впечатляющую мозаику, исполинский план-схему: тут и злободневность, и недвусмысленные политические высказывания, и романтические (без них — никуда!) ниточки, связывающие героев, и разные подходы к конструкции каждой последующей серии (этот аспект, на самом деле, много интереснее всего остального; Соркин не играет в сценарную «мама мыла раму», а каждый раз предлагает нечто новое) и телевизионная кухня как таковая. В итоге получаем мастерский кубик Рубика: каждый зрительский сегмент найдёт здесь что-то для себя, что-то своё. Внушительный бонус и для авторов. Имея на руках несколько направлений, развивать которые можно достаточно продуктивно и достаточно долго, намного легче переключать главный тумблер. Крути-верти как душа захочет. В результате не возникает ощущения надуманности (беда большинства телепроектов). Напротив, десять серий миновало, а ощущение, что всё только начинается.

Во время просмотра ловишь себя на мысли, что из «Ньюсрум» мог бы получиться «оскаровский» полный метр. По-хорошему злой, стремительный, с боевитым кастинг-листом, актуальный. Но, стоит признать, сериальные хороводы для такой истории — идеальный вариант. Общий хронометраж позволяет сказать/показать куда больше, чем себе может позволить кино-формат. Аарон Соркин это прекрасно знает и чувствует. И в условном телевизионном тире бьёт точно в десятку на протяжении всех десяти серий. Фантастическое КПД!