ТЭГ: `мудиссон`

Показали Мудиссона. Ох-х... Первый фильм на финальных титрах которого были не просто вежливые аплодисменты, а звуковая битва между кричащими "бу-у-у" и оголтело хлопающими в ладоши. На самом деле это всё из той же оперы, что и Финчер с "Баттоном".

Швед снял совершенно классическую (по форме, да и по содержанию в принципе) историю о взаимоотношениях. Берналь уезжает в Бангкок заключать контракт, Уильямс работает в больнице врачом и скучает. Нянька их дочери скучает по своим детям, которых оставила на Филиппинах. До вульгарного хэппи-энда Мудиссон, слава богу, не доводит, там ближе к финалу всё начинает трещать и рушиться, но от привычного радикализма не осталась и следа.

Как к этому относиться? Варианта только два: кричать, что спёкся и продался или же смотреть на это, как на осмысленную попытку поработать в непривычном для себя формате. При всём при том, что радикальность (идейная и формальная) Мудиссона мне всегда была близка, я всё же склоняюсь ко второму варианту. На такой, казалось бы, неожиданный фортель надо смотреть именно под углом всей фильмографии режиссёра. Ну что ему, в самом деле, всю жизнь что-то на грани чернухи снимать? Нет, это глупо. Смена регистра бывает очень и очень полезной. Тут весь фокус как раз в этом и состоит: сними такой фильм кто-нибудь другой, сказали бы - ну, неплохо, фестивальное кино и т.п., а когда такое снимает Мудиссон, понимаешь, что это просто ещё одна авторская маска. Мол, могу как следует похулиганить, а могу и колыбельную спеть. В этом он близок Содербергу, у которого таких масок на все случаи жизни.

P.S. На Берлине инкогнито нагрянул Энг Ли. Чуть не сшиб его случайно, а он из под бейсболки улыбнулся и быстро убежал. Маленький такой. Смешной. Я вот думаю почему-то, что на титрах "Мамонта" именно он свистел...

Показали конкурсного "Гиганта" дебютанта Адриана Биньеза. Сказ про внушительных размеров охранника супермаркета, тайно влюбленного в молодую уборщицу. В свободное от работы время он качается, слушает Biohazard и Motorhead, а потом решает следить за своей возлюбленной. Естественно, подойти и познакомиться он не может, поэтому весь фильм ведет наблюдение на расстоянии.

Очень милая работа, прекрасная в своей простоте. Длинные статичные кадры, ряд забавнейших ситуаций, очень органичная игра исполнителя главной роли Хорацио Камандуле. Таким картинам, как правило, ничего в плане призов не светит, но свою функцию качественного фестивального background'a они выполняют на все сто.

Следующий на очереди наш старый знакомый Лукас Мудиссон, который в последние годы ушел в какие-то совсем пограничные со здравым смыслом эксперименты. В "Контейнере" (предпоследняя работа) какой-то голый мужик полфильма ползал по темным подвалам, а некая симпатичная тетка обматывалась изолентой, в "Дыре в моем сердце", помнится, девушке в рот, скажем прямо, блевали. Но здесь, судя по всему. куда более академичная история. В главных ролях - Берналь и Мишель Уильямс.

В журнале Screen, который также как и The Hollywood Reporter на Берлинале в режиме daily работает, публикует на последней страничке рейтинги критиков. Пока лидирует "Об Элли", с чем нельзя не согласиться, а вот Тавернье, чего и следовало ожидать, прессу явно смутил: Стефани Захарек из американского Salon.com влепила ему кол, Альберто Креспи из L'Unita ограничился двойкой, остальные сошлись на том, что все же картина so bad, so good.

P.S. Сегодня утром прошел два квартала по Кантштрассе (одна из центральных улиц Берлина) в полном одиночестве. Ну, то есть вообще ни одного живого существа (птичек там, собачек, не говоря уже о людях) не встретил и не увидел. Грешным делом подумал, что может съёмки "28 месяцев спустя" уже стартовали и начал лихорадочные поиски чего-нибудь осинового (хотя это кажется против вампиров, а не зомби работает). Потом, правда, как-то всё улеглось и жизнь дала о себе знать. Но впечатление - не слабее, чем от последних фортелей Мудиссона.