ТЭГ: `месть`

Также переговоры ведутся с Аней Тейлор-Джой, Биллом Скарсгардом и Уиллемом Дефо.

Посмотрел "Возмездие" Мартина Кэмпбелла, где порядком постаревший, но не растерявший былого очарования и шарма Гибсон ищет убийц своей экранной дочери. По трейлерам, надо сказать, не до конца было ясно, на что авторы в плане жанра ставку делали: на триллер или детектив. Оказалось, что на детектив. Причём в лучших традициях 60-70-х, когда главный герой весь фильм с кем-то разговаривает, два раза выстрелит, один раз подерется, но смотреть всё равно интересно.

Отечественный перевод - "Возмездие" - с толку несколько сбивает. Оригинал - "Edge of Darkness" - куда многозначнее. У нас же акцент решили сделать на истории мести, которая ближе к концу не то чтобы на второй план уходит, но элегантно освобождает место и для других не менее важных тем.

Конечно, "Возмездие" - это прежде всего возвращение Гибсона-актера. И он, что называется, оправдывает ожидания. После фильма пытался представить кого-то иного в этой роли, не смог. Очевидный знак качества. Но была здесь и ещё одна интрига: после мощного "Казино Рояль" это первый режиссёрский выход Мартина Кэмпбелла. Честно говоря, ничего выдающегося он в "Возмездии" не продемонстрировал. Крепкая профессиональная работа, и не более. В "Казино" всё-таки какое-то вдохновение чувствовалось.

Судя по режиссерским планам Гибсона, "Возмездие" для него единичное выступление в актерском амплуа. Вывод здесь может быть только один - Мел пребывает в отличных кондициях.

"Гарри Браун" с сэром Майклом Кейном в роли вдовца, мстящего местной шпане за убийство лучшего друга, оказался, как и ожидалось, британским ответом иствудскому "Гран Торино". Но суть здесь, естественно, не в лобовом столкновении легенд актёрского цеха, а в нюансах, в деталях, в едва уловимых штрихах. Сюжетное сходство очевидно, но настроение картин принципиально отлично.

Если Клинт-режиссёр подводил некую черту блистательной карьере собственного лицедейства, с умной грустью в глазах вспоминая сделанное и нажитое, то британский дебютант Дэниел Барбер (уже имеющий номинацию на "Оскар" за почин в коротком метре) сделал ставку на интригующий дуэт вечно интеллигентного Кейна и холодного оружия, разбросав по сценарным закоулкам социальную критику современной Англии. Замысел сработал. Впрочем, имея на руках такого джокера как Кейн, надо было очень постараться, чтобы провалить задуманное.

В сущности, это типичное британское кино с набором трудно формулируемых, но характерных деталей. Когда шпана начинает потихоньку умирать (имеет место одна волнительная сцена: Гарри Браун заглядывает на огонёк в наркоманское логово), а режиссёрская метода становится очевидней очевидного, остаётся лишь ждать развязки. И не столько в классическом - чем дело кончится? - смысле, сколько в плане авторского умения сводить воедино взятые по ходу пьесы дебеты и кредиты. И вот тут-то талантливый дебютант Барбер поскользнулся на банановой кожуре, резко сменив регистр с "истории мести" на "социальный пафос" о трудных подростках.

Но к шикарному бенефису сэра Майкла Кейна эти мелочи, слава богу, не имеют никакого отношения. Он по-прежнему главный англичанин мирового кино.

Начался день конкурсным «Каталин Варга», так зовут молодую женщину, которую муж обзывает курвой (страшное ругательство в Восточной Европе!) и она уезжает с 10-летним сыном в соседнюю деревушку. Там знакомится с каким-то мужланом. Перед свиданием она набирает в носок камней. И потом в самый ответственный момент свидания бьёт этими камушками мужлана по головушке. Затем они едут в другую деревню…

Очень быстро понимаешь, что режиссер Стриклэнд (вроде англичанин, но кастинг венгерско-румынский) внимательно посмотрел тарантиновский «Убить Билла», и решил снять что-то похожее, но в сугубо авторской манере. В общем, фильм о мести женщины, а страшнее этого, кажется, вообще ничего быть не может. Также очень быстро начинаешь догадываться, что Стриклэнд дебютант (так и оказалось). Из чего это следует: из того, что когда ему сказать нечего он даёт Тарковского. В буквальном смысле. То есть сюжет как-то крутится-вертится, диалоги там и т.д. и – бац! – две минуты чистой созерцательности имени Андрея Арсеньевича. И ладно бы один-два раза. Там каждые 15 минут такое с рядом буквальных цитат. Кроме Тарковского в фильме были «замечены» (на уровне цитирования) Миклош Янчо и Витольд Лещински. С учётом того, что фильм всего 84 идёт это, мягко говоря, перебор.

Но есть и светлые пятна. Ровно две сцены: когда Каталин объясняет, что и ради чего она вообще всё это делает и когда её ближе к концу два хмыря в лесу подлавливают. Вот тут веришь. Но заканчивается всё опять Тарковским. С другой стороны, если можно Звягинцеву, почему нельзя Стриклэнду?

Ну и по традиции о Screen’вском рейтинге. Как и ожидалось, «London River» с большим отрывом лидирует. Справедливо. А Фрирз с Кайге идут ноздря в ноздрю, набрав по 5-балльной системе 3,5.

P.S. Да, тут сообщают, что Паркер Поузи в городе. Ох-х, я на первом свидании так не волновался...