Посмотрел "Из Парижа с любовью" с неистовым и лысым Траволтой, ничего не понимающим весь фильм Рис-Мейерсом, невинными китайцами и исламскими террористами. Как оказалось, в трейлерах показали не все самые смешные и ударные моменты. Режиссер Морель, сбросив оковы трагедийности (имевшие место в "Заложнице"), разошелся тут не на шутку.

Строго говоря, это такое buddy-movie в интерьерах нулевых и с характерным французским колоритом. Траволта весь фильм кого-то убивает, Рис-Мейерс хлопает ресницами, террористы готовят страшный терракт. При этом Морель включает миксер такой силы и мощности, что нет времени даже подумать и осмыслить происходящее. Он, с одной стороны, выхолащивает жанр до предела, а с другой - наполняет классический набор штампов новыми смыслами. Здесь, скажем, есть стародавний приём, когда некий предмет присутствует в кадре до поры до времени не совсем по понятным причинам. Чаще всего это чемоданчик, дамская сумочка, портмоне и т.д. А в "Из Парижа..." - ваза, наполненная первоклассным кокаином. В общем, вот такого уровня новые смыслы.

Смотрится всё это очень живо. Думается, Морель правила игры не просто усвоил, но и научился легким, незатейливым импровизациям. Ну, и надо честно сказать, что Бессону за такую находку (режиссера в смысле) просто необходимо скостить часть продюсерских прегрешений ("Ямакаси", "Дансер" и прочие чудачества). Тут, как минимум, есть повод для разговора. Чего не скажешь о большинстве прочих собратьев по жанру.