Черный лебедь - отзывы и рецензии

Балет-величайшее искусство. Искусство, требующее огромной отдачи и жертв. Все балерины мечтают быть идеальными, ведь они являются олицетворением женственности, грации и красоты.

Гениальный Ароноффски рассказывает нам историю одной из балерин. Нина всю жизнь жила балетом, но характер мешал ей пробиться дальше при всем ее таланте. И вот ей достается такая двуличная роль Принцессы Лебедь. Как и все прочие фильмы Даррена Ароноффски этот наполнен страстями, внутренними переживаниями и психологизмом! Какая борьба происходит у девушки, которая всегда знала кто она. Ей нужно сменить лицо на сцене, но она меняет его и в жизни. Казалось бы нам просто показывают как любой актер должен найти своего персонажа в себе, но эта девушка всю жизнь стремится к идеалу, и именно это губит ее.

В конце фильма каждый может сделать вывод что такое достижение идеала нам не нужно, ведь девушка достигла идеала погубив себя. Актер всегда останется актером, но зритель должен поверить что актеров нет. это и есть идеал.

Режиссер ко всему этому добавил еще и спецэффекты и мистификацию главной героини, Портман сыграла потрясающе. Теперь просто невозможно представить кого-то на ее месте.

Фильм производит впечатление, и как любой фильм Ароноффски оставляет задумчивость на долгое время. Люблю его фильмы за это, и "Черный лебедь" получился не хуже остальных!

Двойственное ощущение после фильма… С одной стороны – кино сильное, с другой – пересматривать его не хочется… Как всегда – классическая дилемма, черное и белое, , борьба добра и зла не в пользу первого. Фильм об одержимости, причем такова и главная героиня, и такова ее предшественница… Обе забыли, где игра, а где реальность. К чему приводит перфекционизм, щедро взращенный матерью, требовавшей от дочери слишком многого, ожидавшей от нее воплощения своих нереализованных мечтаний. Сначала расчесы на нервной почве, потом, не выдержав напряжения от заданной высокой планки и страха потери – безумие со всеми вытекающими. Мир жесткой конкуренции, которая и вправду царит в балете и везде, где есть примы и есть вторые роли. На мой взгляд, перебор с натурализмом. Ну сейчас это модно… И повис вопрос – сначала была зажатая девушка, потом раскомплексовалась, да до такой степени, что впору лечиться, раскрытие обоих граней лебедя – это в плюс или в минус…? Ну, собственно, чего она искала – нашла, правда, посмертно… Двойственное впечатление.

Скажу откровенно, от фильма с участием Натали Портман я ожидал большего..

О чем фильм? Да в том то и дело что не о чем!(точно не о балете, и внутреннего перелома в Нине под конец так и не произошло.. ) Это не философская картина, и даже не псевдофилософская, это какая то психоделическая, извиняюсь, каша! Фильм начисто лишен центральной идей, стержня, вокруг которого что то происходит. Безыдейные фильмы тоже имеют право на жизнь, но они должны быть легкими, расслабляющими, тогда они хоть как то воспринимаются, а эта картина вроде бы и пытается претендовать на глубину, но после просмотра у меня не возникает никаких мыслей, кроме, пожалуй, чувства тревоги за психическое здоровье, а вернее нездоровье, Нины. Этот "Лебедь", словно детский пазл, состоит из множества маленьких невзрачных фрагментов беспорядочно перемешанных в кучу! Нет стройности, нет ИДЕИ и потому перед нами не завораживающая и очаровывающая своей красотой и глубиной цельная картина, а всего лишь сумбурное нагромождение совершенно блеклых по отдельности кусочков!

Пожалуй игра Портман в этом фильме — единственный его "+" (сразу замечу, к актерским талантам Касселя я всегда относился скептически.. вот и в данной картине он похож скорее на постановщика корпоративов, нежеле на хореографа выдающегося балета..), хотя фильм и перенасыщен Портман. Я не фанат и даже не поклонник Портман, но я всегда относился к ней с большим уважением, нет, не восхищением ее талантом, а именно уважением. Тем самым талантом, глубоким и многогранным всевышний ее, увы, не наградил, но уж чего у нее не отнять, так это усердия и трудолюбия, самодисциплины и ответственности, с которыми она работает над каждым новым образом. Именно за эти качества я и уважаю Натали. Вот и в "Черном лебеде" она меня не разочаровала! Портман конечно не гениальная и уж точно не великая актриса, да и в роли балерины она смотрится не слишком убедительно.. нет воздушной легкости, нет грации, она слишком "тяжелая".. но роль тем не менее сыграна добротно и старательно (хотя и несколько однообразно) и это чувствуется! На Оскар эта роль конечно не тянет, на мой взгляд, но нужно не забывать, что академия каждый год выбирает из того, что отснято именно в этот год.. как говорится "из двух зол….". Нужно же в конце концов этот Оскар кому то отдать! :)

Вердикт: фильм…. а просто очередной фильм Портман, коих у нее уже около трех десятков, не самый плохой, но и не хороший.. не то не сё!

Фильм на "троечку"!

От Аронофски можно было ждать фильма, который смотреть будет крайне тяжело, но данный фильм смотреть практически невозможно. Он настолько переполнен, что в нем можно утонуть. Режиссеру будто изменило чувство меры во всем, что он хотел показать и донести до зрителя. Я не против постельных сцен в фильме, иногда они просто необходимы для сюжета (Терминатор), но их подача должна быть тщательно вымерена и обоснована, так как перейти грань интимности/пошлости очень легко. В данном случае в какой-то момент казалось, что все действие сведется к банальной порнографии для весьма непритязательного любителя этого жанра. Крови в фильме показано немного, литров пять не больше, но, говоря серьезно, она могла бы быть только в финальной сцене и уже этого было бы более чем достаточно, а так реквизитору приходилось быть постоянно начеку, чтобы выделить по запросу режиссера каплю-другую для снятия эпизода. Атмосфера беспросветности тяготеет над героями с начала и до конца, не подавая даже тени надежды на положительные события (а какие могут быть тени без солнца, когда на небе только грозовые тучи). Мысли вязнут в сюжете, из-за чего появляется чувство будто снимали на камеру замедленного действия. Только ценители балета разберутся сколько сделано па в этом фильме про балерину и насколько качественно и верно они показаны. Есть фильмы, которые хочется забыть сразу после просмотра, но они все равно помимо воли иногда всплывают в памяти неприятными, покалеченными кусками (Груз 200), и эта лента входит в их кагорту.

В целом понравилось. НО! У меня создалось, что режиссер снимал этот фильм, чтобы даже до тупых дошли все смыслы сказанного... И как героиня постепенно сходила с ума и как она перевоплощалась в черного лебедя и все ее переживания. Все этапы четко прорисовываются и обазначаются в фильме становясь абсолютно прозрачными. Все эти зеркала и черные одежды вокруг героини. Нас тычут носом во все что проиходит у нее в душе. Нам в грубой форме открывают почему она не может раскрепоститься, шаблонно-потребительским поведением матери кот. воплощает в дочери то, что не смогла добиться сама. Режиссер с упорством обрубает даже любые намеки на инокомыслие. Ни шагу в сторону... Да и некуда шагать - все открыто и освещено софитами! И на мой вкус в этом то и минус. Если бы Аронофски поведал всю ту же историю но не так грубо, а намеками, тонкими мазками кисти, порывами ветра которые, я, как зритель могу истолковать и так и этак... Это бы украсило картину, придало глубину и оттенки. А так... Всё плоско и наружи. Надо было отдать этот фильм европейцам. Они бы заставили нас самих сойти с ума вместе с балериной. Таким образом... Мы получили гамбургер вместо фуа-гра (уж извиняюсь за метафоры =

И еще одно... Портман бесспорно молодец, отлично сыграв. Но хотелось бы отметить Венсана Касселя. Отлично вжившись в эту роль я не могу представить себе кого то другого вместо него. Кажется что Кассель и не играет вовсе, что он такой и есть и в жизни. Наблюдать за ним было одно удовольствие...

6.5 из 10.

Ароновски от фильма к фильму верен себе. Обычный для него резкий монтаж, потуги на документальность и отлично прописанная композиция от пролога до развязки с постепенным нагнетанием напряжения. Последнее режиссер умеет мастерски. Фильм начинается немного замедленно и нудновато, но от эпизода к эпизоду напряжение повышается. Как бы вы не относились к Натали Портман, Даррену Ароновски и теме балета вообще, концовку фильма вы наверняка будете смотреть не отрываясь.

Несомненным признаком постоянности режиссера является и тема "профессионального безумия", которое мы уже видели в "Пи".

Перед нами разворачивается картина небольшого отрезка жизни молодой женщины с немаленьким количеством застарелых неврозов, комплексов и страхов, неосознанно культивируемых ее матерью, имеющей в свою очередь набор комплексов и разочарований. Мать пытается в дочери претворить в действительность свои несостоявшиеся мечты о карьере балерины, о статусе примы. Под гнетом собственных страхов, давлением матери, конкуренток по труппе неизбежно превращение комплексов и неврозов в полноценное безумие.

Ароновски не выжимает из нас слезу, а максимально жестко рисует эту завораживающую картину прорастания безумия. Используя при этом проверенные методы: великолепную музыку (отдельное спасибо Клинту Мэнселлу, сумевшему переработать бессмертные темы Чайковского, не потеряв при этом собственный стиль и умение через музыку передать любые настроения эпизодов и героев); частые крупные планы (спасибо и оператору Мэттью Либатику за безупречную, великолепную работу и, конечно же, верность режиссеру) и акцентируя самые напряженные моменты простыми, но убедительными спецэффектами.

Нельзя не отметить интересные актерские работы. Не могу сказать, что Натали Портман убедительно играет балерину, но закомплексованность, страх и сумасшествие она играет прекрасно, причем как на общих, так и на крупных планах. Страшно понравилась Барбара Херши, нарисовавшая немногими выразительными мазками впечатляющий образ "любящего монстра". Честно скажу, не поразила воображение Мила Кунис, не понравилась и все тут (согласна с оценкой ее награды "Молодое дарование 2010 года", как приза "За лучший кунилингус", не больше). Привычно хорош Венсан Касель, даже несмотря на шаблонность роли жесткого, местами жестокого, руководителя труппы.

Я не знаю закулисья балета, вполне вероятно, что там все не так, как показали нам Ароновски с компанией. Всем работам режиссера присуща некоторая прямолинейность, но тем не менее, фильм не навязывает Вам какого-либо режиссерского или актерского видения, мнения, скорее предлагает решить самим что хорошо, а что плохо, сделать выбор: отвратительно то, что мы видим или прекрасно.

Можно любить или не любить Ароновски, но смотреть его надо. Что увлекает Вас в фильмах? То, что Вы не можете предугадать финал. Этот режиссер заставит Вас вздрагивать от каждого следующего эпизода и гадать над развязкой, и ждать с нетерпением финала, который окажется совершенно неожиданным. И кстати, в открытости финала, режиссер снова верен себе. Оставить Нине жизнь или убить ее – решать тебе, зритель.

Из этого фильма такой же триллер, как из манной каши - острая закуска. Все "неожиданности" предугадываешь заранее, а все "острые моменты" построены на чистейшей эмпатии: если на ваших глазах кто-то отрывает кусок кожи с пальца, конечно, берет оторопь. Когда из героини полезли перья, как из подушки, в зале стоял истерический смех. Правда, фильм - прекрасный повод еще раз убедиться во всем величии русского балета. Мне неинтересно, сколько месяцев Портман репетировала - это такой балет... на уровне дома культуры. А расхваленная на все лады её же актерская игра.. не спорю с профи, но для меня эта "игра" ассоциировалась с затравленным сусликом, который в конце концов сорвался с катушек.

Во время просмотра было впечатление, что это типичная история, когда девочка, которая не дотягивает до роли каким-то образом ее получила и теперь мучается со своим выбором, который ей непо силам. Непонятно, зачем тогда Томас согласился... Ужасны все эти проявления явной ненормальности, бред какой-то.

По окончании фильма (15 минут про которые уже писали) - происходит развязка, которой казалось уже не будет, и мнение меняется.

Перечитала мнения и отзыв, Все отражено в следующих фразах:

"Тайные страхи начинают обрастать реальными подробностями после появления таинственной Лили (Мила Кунис), чья откровенность, открытость и показное дружелюбие заставляют Сайерс по-настоящему нервничать. Внутренние комплексы и многочисленные опасения Нины со временем перерастают в болезненную паранойю… "

...

Виной тому – подход режиссера, ставящего во главу угла внутренний мир своих героев. Неуверенных, сомневающихся, комплексующих, иногда жалких.

...

впервые режиссер Аронофски обращает свой взор в сторону психотриллера с явным привкусом шизофрении

...

Набор тем в таких случаях всегда ограничен (в конечном счете, всё сводится к вопросу – зашел ум за разум или ещё нет?), но зато не ограничен инструментарий, эти темы вербализующий и воплощающий на экране. Аронофски старательно воссоздает атмосферу душного, берущего за горло безумия, когда главным врагом становится не условная соперница по сцене, а собственное зеркальное отражение."

и

"Некоторого тумана в сюжетную линию напускают галлюцинации Нины.

...

Надо отдать должное, передать творческую атмосферу, накал страстей, самозабвенное служение искусству Ароноффски удалось.

...

В общем первая половина фильма это такая реалистичная, преувеличенная баллада о трансформации личности, взрослении, постижении себя и тайн похоти.

...

Казалось ничего особенного – двойники, сыпь, галлюцинации.

...

Художественная метода "Рестлера" растворилась в два счета и во второй половине "Лебедь" начинает пугать, но не как логический вывод о психиатрическом диагнозе молодой балерины, он начинает пугать всерьез, внезапно, резко, дьявольски кроваво.

...

То есть весь этот сумасшедший кровавый хоррор с протыканием лиц и животов, с вырастанием черных перьев, подламыванием ног на птичий манер и членовредительстовом

В финале пред нами предстает срыв этого бремени (Последние 15 минут я прилип к экрану затаив дыхание и слюни)."

Да, и посмотрела со стороны на интриги, которые творятся в женских коллективах, прям самоучитель какой-то. Девочкам школьного возраста фильм не рекомендуется - маленькие еще, не нужна им эта чернуха.

Добавлю к сообщению voltage_clamp довольно кратко. Он написал: "Правда, совершенно не ясно, для чего потребовалось снимать сцену с оргазмом героини Портман"

Отвечу: ведь в фильме показана очень важная в жизни борьба. Это доброе со злым, белое с черным. Тот черный лебедь, который затаился внутри героини вылез наружу как только она дала слабинку, поддалась на влияние темных сил. Тома как раз и подтолкнул её на это. А эти влияния как раз и оказываются на различные наши, людские желания: порочности, разврата и прочего. Те, темные, что живут в нутри нас так и хотят в каждый миг опрокинуть нас в пропасть и наша задача бороться с этим, героиня Натали Портман не справилась, убила себя. Вот итог фильма.

Главную героиню жалко: с одной стороны мама пытается реализовать свои несбывшиеся амбиции в дочери, с другой стороны постановщик балета постоянно делает замечания. Она сама хочет стать примой и добиться совершенства, но конкурентки пытаются отобрать главную роль, злобно шипят по углам, весь мир ополчился против неё. И в итоге...

Очень красивый и хороший фильм!

Когда одержимость овладевает тобой, перед тобой стоит только одна цель ничего больше…Эта цель будет преследовать тебя всюду и везде, пока ты не потеряешь осознание реального мира и бредом этой цели. Ты хочешь сделать все идеально, оттачиваешь каждый день, не расслябляясь, но человек не робот и он не может работать 24 часа в сутки. Каждому нужен отдых. И в конце концов ты понимаешь ,что нужно остановиться! Но это не так легко сделать...

Каждому советую этот фильм посмотреть. После него сразу начинаешь задумываться. Портман сыграла безупречно. Браво!

10 из 10

Актеры замечательные, идея хорошая, фильм не понравился. Конечно, в нём есть моменты, над которыми стоит задуматься, особенно молодым родителям. А в остальном не тронул.

Фильм про двух лебёдушек, у одной из котрых "баньку" снесло. Натали Портман - это единственное на что можно посмотреть (как на актриссу). Фильм - полный бред, чернуха и порнуха (как кто-то уже отмечал).

Тот, кто просто без ума от этого фильма - задумайтесь, остался ли у Вас вообще этот ум...

Черный лебедь:

Начнем сначала:

Сон был предзнаменованием психологической трансформации главной героини. Проснувшись, она сама охарактеризовала сновидение, не осознавая, отожествив его с "Эпилогом"

Многие критики нарекли фильм историей повествующей о раздвоении личности, кто-то отожествляет его с искусством (не понимая, что оно собой представляет и откуда берет своё истинное начало)

каждая отдельно взятая мысль имеет своё право на существование в отдельном контексте, но не отражает сути фильма

Центральная роль фильма отведена - Человеку, Человека являющегося Самоцелью, стоящего выше самоцели искусства, его индивидуации

Бессознательная сторона гл. героини стремится к Самости(полноценности), присвоении "Тени" к ЭГО (осознанного принятия комплексов и страхов)

с

Мужским началом (в символичной форме выраженного в образе черного лебедя)

Фильм не о раздвоении личности, а о диссоциации/трансформации.

Тут искусство можно сопоставить с " мостом", необходимым переходным этапом к полноценности, ставящим за собой задачу принять себя, обретя, тем самым стать открытой для окружающего мира с попеременным развитием творческого начала

её соперница наделена этими качествами, и Нина перенесла на нее свою теневую сторону и символически убила ее, но на самом деле погубила себя

"Духовное и плотское не суть ваши свойства, не вещи, коими вы обладаете,

напротив, они обладают вами и объемлют вас." К.Г. Юнг

Главная героиня пострадала не за искусство, а из-за собственной матери, чья скрытая ненависть проецировала свои неосуществимые амбиции и страхи на свою дочь, (дети, обречены, расплачиваться за грехи родителей) препятствуя естественному развитию своей дочери, как индивидуальности, что и стало причиной - интровертированного мироощущения дочери на внешний мир

Подавляя, но не осознавая свои эмоции, она буквально терзала себя, вымещая всю ненависть не на матери и сопернице, а на самой себе

В дальнейшем, она все же принимает вызов отчаянно "отталкивая" от себя прошлое и

В финале пред нами предстает срыв этого бремени (Последние 15 минут я прилип к экрану затаив дыхание и слюни)

Который поставил меня в затруднительное положение, а именно:

Смерть была символичной, означающей перерождение и присвоение в себе всех граней, как триумф индивидуальности

или реальной?

Если все-таки реальной, то концовка выходит печальной, т. к "персона" полностью поглотила ее, и она буквально повторила судьбу своего персонажа, но прожив ее, она отомстила матери (на это ясно намекают ее последние слова)

(Обдумав, Я все-таки придерживаюсь ко второй версии)

В конце концов, её убила тяга не к искусству, а к "разрушительному совершенству"

Все мы "видим" неповторимо, но универсальная символика, есть единый язык человечества, которые отражены в самой постановке балета, а фильм играет роль призмы на эту постановку сквозь тусклое стекло главной героини.

---

"Верю"

Станиславский сказал бы, а вот многие от его лица заявляют, что не верят, так как опираются на главного персонажа, как на актрису играющую балерину, а не как актрису играющую человека.

Актер должен входить в образ, но не персонализировать его в общественной жизни.

Были случаи когда актеры настолько вживались в чужеродный образ, что он становился автономным и артист буквально проживал жизнь своего персонажа.

Так же пару слов о "Рестлере":

Главный перcонаж сталкивается с регрессией и открывает глаза на жизнь очень поздно, открыв их он попадает во мрак, т.к в обществе он видит реальное отражение себя, в котором не было для него места. Пытаясь принять и отразить внешний мир в себе, он его отвергает, выбрав тем сам иллюзорный свет играемой им персоны (которая прожила жизнь за него), она (персона) становится последним соратником в бездну тьмы, тьмы подарившей ему последний луч славы перед кончиной.

Фильм действительно интересный, но тяжелый. За главную героиню переживаешь и даже сам как-то хочешь ей помочь действительно расслабиться, раскрепоститься и показать многогранный характер, а не только четкие "па". Венсан Кассель и Натали Портман безусловно мастерски сыграли в этой картине.

Касательно бесконечных видений героини - было временами жутковато, особенно конечно в сценах где было не сказать что много - а именно "предостаточно" крови. Но все это вкупе с отличной игрой Портман - героиня которой, бедолага, с первых минут картины была в жутчайшем напряжении - как раз очень убедительно и передают все те страхи и страдания которые она ощущала.

Фильм наводит на определенные мысли безусловно - а есть ли оно, совершенство, а надо ли оно нам/ей. Но для особо впечатлительных натур, или тех кто хочет хоть раз улыбнуться на протяжении фильма - не советую к просмотру. Улыбнуться не получится, и какого-то приятного бальзама на сердце не получите - скорее кучу переживаний ну и пищу для разума.

Столь сильного впечатления на меня давно не производила ни одна картина. Трейлер заинтересовал давно. Ждал с нетерпением, тем более Натали Портман - предмет моего обожания.

Трейлер и сам фильм это две разные вещи. История балерины Нины захватывает с первых кадров, не отпуская ни на секунду. При том, что картину вряд ли можно назвать 100% триллером. Скорее это жесткая драма. Трагедия личности, стремящейся к совершенству.

Очень сложно рассказать словами о "Черном лебеде". Его восприятие строится скорее на эмоциональном, визуальном аспекте. Как и сам балет.

Для меня, однозначно, "Черный лебедь" самая выдающаяся, неординарная и сильнейшая картина за последнее время.

Натали Портман гениальна! Аронофски низкий поклон!

P.S. Если "Оскар" уйдет к другой актрисе, Американская Киноакадеимя будет предана анафеме!

Только что пришла из кинотеатра, где смотрела "Черного лебедя". Ждала фильм более полугода, безумно хотелось посмотреть.

Но буду краткой. Полностью согласна с Da-ke. Все бы здорово, мог бы получиться шикарный фильм, шедевр в кинематографе, но зачем столько КРОВИЩИ? Кому нужна так называемая техасская резня бензопилой, если речь идет о молодой балерине и ее демонах, а не о маньяке-расчленителе! Вобщем, чернуха и порнуха. Да-да, именно. Много крови и грязной похоти. Не получилось у Аронофски тонко показать похоть. К слову, на мой взгляд, делать это умеет лучше всех Педро Альмодовар.

Жаль, что такой шикарный сюжет, такую противоречевую среду как балет, такую замечательную актрису Натали Портман - все это так глупо испортили ни к чему ненужной кровищей. Жаль...

Не понимаю тех, кому фильм показался нудным, я его смотрел, не отрываясь. Портман и Кассель сыграли превосходно. Балетмейстер напомнил мне героя фильма "Успех", которого играл Филатов - такой же фанат искусства, готовый добиваться результата любыми средствами, даже морально сомнительными. Нина - хрупкая, утонченная, с юных лет страдает какими-то отклонениями в психике, ей, по-моему, явно противопоказана жестокая среда профессионального балета. Похоже, она стала жертвой материнского честолюбия. Мать когда-то пожертвовала балетной карьерой ради материнства, и теперь хочет воплотить в дочери свои мечты, вот и толкнула Нину в балет. А вообще фильм наводит на невеселые мысли. Если даже такое чистое и светлое искусство, как классический балет, пробуждает в человеке темные стороны его натуры, то куда катится мир?

Я так ждала этого фильма, так хотела пойти!

Но случайно так получилось,что нашла в хорошем качестве у себя в сетке и решила посмотреть!

Фильмы Фонтан и Реквием по мечте произвели на меня необычайное впечатление, соответственно настрой на Черного лебедя был не меньше

Поначалу мне действительно все нравилось, как-то все необычно, балет, постановки, конкуренция, чувствовалась какая-то тайно интересная задумка

К середине фильма я уже начала уставать, потому что все действия обрели какое-то занудство, что аж затошнило, ну а конец конечно просто ахтунг, называется ждала, ждала, а в итоге фильм ничего не показал, практически никаких эмоций, как это должно было быть. Хорошо хоть в кино не пошла! Тем,кто ждет от фильма супер пупер восторга, а именно любителям Араноффски, рекомендую посмотреть по компьютеру, ну а те, кто идет так, можно разочек и в кино глянуть.

Фильм вовсе не о шизофрении, или психическом растройстве. Это кино о победе над личностью, над своим эго. Корнем зла является страх в самом человеке, которого, в образе черноголебедя-лили-себя убивает героиня в гримерке, под конец фильма. И в финале Нина оглядывает прошлую жизнь и мать, стоящей в ее основании, произнося безмолвное "Прощай". Победившая страх умирает для социума, и её жизнь никогда не будет прежней. Икстлан навсегда остается позади, и все что может сказать о себе бывшая балерина, это "...я - безупречная".

Рецензия к х/ф "Черный лебедь" (мистика, драма 1 час 47 мин.)

Сюжет: молодая, талантливая, очень скромная и строго воспитанная балерина Нина Сайерс (Н.Портман) живет только балетом. Кажется во всем мире есть только она и балет. Нина живет мечтой о большой сцене, а если конкретнее о судьбе балетной примы, которая была бы главной партией в большой постановке мирового уровня. Однако в их театре все девушки амбициозны и весьма талантливы, и все из них тянутся к большим ролям и вершинам балетного искусства. Их не останавливают ни сломанные в кровь ногти на пальцах ног, ни подвывихи костей, ни изнуряющие репетиции, ни жесткие диеты, напряжение конкуренции, нипочем им беспощадная строгость балетмейстера. Огонь в их глазах способен преодолеть любые преграды. Судьба приготовила для них серьезное испытание, которое может стать счастливым билетом в мировой балет. На новый сезон запланирована постановка "Лебединого озера", но не в классическом виде, а новое прочтение, осовремененная версия. И для новой постановки нужна новая прима. Нина в числе претенденток, однако есть проблема больше морального характера – "белый лебедь" удается ей превосходно, а вот "черный лебедь" – антипод, коварный, соблазняющий и дьявольский характер – ей совсем не удается. Чтобы идеально исполнить партию ей необходимо стать другим человеком, ей необходимо стать "черным лебедем"…

Даррен Аронофски создал весьма противоречивое произведение. Сюжет здесь состоит не только из тонкостей и трудностей балета, мучений и переживаний главной героини, а также триумфального или провального выступления в той самой осовремененной версии "Лебединого озера". Кино состоит из двух разных жанровых частей. Начинается "Лебедь" в том же самом полудокументальном русле, что и "Рестлер" 2008 года выпуска. Под мурлыканья пианино изящно скачут и закидывают ножки молоденькие балерины, вышколенные и выдрессированные, словно какой-то армейский, женский взвод. Со стороны их тонкие, подтянутые фигуры, натянутые, словно струны, спины, а также однообразные, резковатые балетные движения – то в присядку, то вокруг – а также большие, ожидающие команд глаза, напоминают стаю обученных, дрессированных голубей (или скорее лебедей). Ощущение это усиливается, когда заходит стройный, спортивный, важный балетмейстер Томас Лерой (Венсан Кассель) – будто орел обхаживающий свои владения. Ну и далее все происходит в общем-то предсказуемо. Нина с легкостью показывает танец белого лебедя, а вот черный ей отчаянно не удается и впечатление такое будто это все тот же добрый, растерянный белый лебедь. На это прямо и указывает балетмейстер Лерой, он рекомендует Нине раскрепостится, раскрыться, перевоплотиться ибо балерина очень сдержана, возможно в силу воспитания и врожденной, привитой чистоты и наивности. Выхода нет и Нине нужно срочно что-то предпринимать – ей нужно стать "черным лебедем", раскрыть в себе черные качества, стать дьяволицей, соблазняющей, коварной, беспринципной. В этом ей помогут – похотливый балетмейстер Лерой, который при первом же удобном случае залезет языком ей в рот, жадно прощупает грудную клетку и схватит между ног; подружка балерина Лили (Мила Кунис) – тоже с виду ангел, голубок с большими глазами, у которой однако ж в сумочке имеется и курево, и наркота, и бес в изящной голове, и черное тату на лопатках в виде крыльев то ли лебедя, то ли дьявола. Подружка в общем "оторви и выброси" в том смысле, что накачает Нину алкоголем, наркотой, драйвом ночного клуба (с пьяными поцелуями в засос и лапаньем ее тощего тела в разных местах), а потом еще завалит нетрезвую Нину в кровать и начнет активно "вытаскивать наружу черного лебедя". В общем первая половина фильма это такая реалистичная, преувеличенная баллада о трансформации личности, взрослении, постижении себя и тайн похоти. Проглядывают здесь (в 1-й половине) и отсылки к "Догвиллю" Фон Триера – когда добрый, опрятный, правильный мир вокруг вдруг начинает материться, огрызаться, рычать и даже норовит укусить. Далее по сюжету предполагалось, что Нина став-таки своим Альтер-эго покажет "высший класс" ("Кузькину мать!") вначале наглому балетмейстеру, а затем заполучив-таки заветную главную партию покажет "высший класс" всему миру (в рамках гастрольного тура). Ан нет! Не тут то было! Не так решили продолжить рассказ создатели "Черного лебедя". С самого начала то здесь, то там выскакивали малозаметные странности в виде встреч с двойниками Нины (то в метро, то на улице, то еще где), затем периодически обращали внимание на кровоточащую сыпь на ее спине (которая доберется до кончиков пальцев с той же кровоточащей симптоматикой). Казалось ничего особенного – двойники, сыпь, галлюцинации. Однако потом все это дело разрослось, мутировало, почернело, озлобилось и предстало в финальной трети в виде неслабого, жесткого хоррора с черными перьями и красными буквально залитыми кровью глазами (жуть если честно!). Художественная метода "Рестлера" растворилась в два счета и во второй половине "Лебедь" начинает пугать, но не как логический вывод о психиатрическом диагнозе молодой балерины, он начинает пугать всерьез, внезапно, резко, дьявольски кроваво (опять же вспоминается Фон Триер с его недавним шок-триллером "Антихрист"). Конечно провал "Рестлера" был вызван с одной стороны непривлекательностью самой его истории, затем предсказуемостью, но более всего провал (как в плане кассы, так и кинокритики) был так сказать обеспечен отсутствием в картине ярких, мощных, сюжетных событий (т.е. никакого секса, никаких разоблачений, провокации, убийств, а только лишь песнь о нелегкой судьбе пожилого борца-неудачника). Современному зрителю этого мало (это неинтересно). В кино преимущественно идут за впечатлениями. Уже давно мало кого волнует что там творится в жизни простого американского обывателя (волнует ли вообще?). Из всего этого создатели "Лебедя" вероятно сделали однозначные, ясные и вроде как спасительные выводы. Нужна кровь, нужна сенсация и тонны шоковой терапии. И они вдарили такого действия в сюжет, что хоть стой, хоть не смотри. Если характеризовать финал, как резюме всей истории о балерине Нине, то прямо сказать кино поначалу слегка, потом отчетливее, а в итоге совсем уходит в твердый хоррор без купюр. История так истерично, припаднически заигралась с двойниками, сыпью на спине, сумасшествием и протыканием тел, что выглядит это все, как совсем неоправданное разрешение конфликта, как нелепая развязка, вызванная отсутствием меры и вкуса у авторов сценария, что в совокупности подытожено "гениальной" фразой Нины "Я была совершенна в те мгновения…" (прим. во время исполнения лебедей). То есть весь этот сумасшедший кровавый хоррор с протыканием лиц и животов, с вырастанием черных перьев, подламыванием ног на птичий манер и членовредительстовом, все это в совокупности показано для создания в умах зрителя "адекватного" понимания всей значимости, трагичности, великого труда и великого безумия, которые стоят за такими вот балетными шедеврами-выступлениями, и что вероятно через подобные страшные душевные и физические муки, через "круги ада" (естественно менее ужасные нежели показано в картине) прошли все или почти все балетные примы. Ну что ж все художественные приемы и способы хороши в руках художника, если эффект на зрителя они производят необходимый. Однако мое личное мнение – не удалось адекватно изложить балетную романтику и соль - и всей показанной крови и психоза не хватило чтобы доходчиво донести до зрителя простые балетные истины ("Стреляли громко, но холостыми…") В итоге кино получилось двухсоставным – в начале так оптимистично про балет, затем вдруг страшный, кровавый ужас на ровном месте. В общем "Черный лебедь" оказался в конечном итоге сенсационным пустым звуком без претензии на какую-либо философию или истинную шедевриальность.

5 из 10

Примечание: последние рецензии на "Киномании" к фильмам "Черный лебедь", "Железная хватка", "Начало", "Принц Персии: пески времени", "Уолл стрит 2: деньги не спят", "Социальная сеть", "Робин Гуд", "Призрак", "Жизнь за гранью", "Остров проклятых", "Аватар", "Темный рыцарь", "Человек-волк", "Шерлок Холмс", "Повелитель бури", "Другой мужчина", "Плохой лейтенант", "Молодая Виктория", "Пророк", "2012", "Джонни Д.", "Суррогаты", "Коко до Шанель", "Антихрист" и др.

Да уж.. сколько людей столько и мнений... во истину...

поражена отзывам типа "супер кино", "бомба", "Оскар" и т.д.

нудный, затянутый фильм. к чему тут этот излишний эротизм... Натали Портман - неплохая актриса, и снялась в таком фильме... сюжет то главное, сам по себе интересен, но видение режиссера... и сценариста... такая нуднятина получилась.. пару моментов есть классных, пугающих, но они... в самом конце, мельком и не доведены до логического конца..т.е. мол "вот такое вИдение мистики".

в целом вывод один - шизофрения она необъятна и непостижима и увести может черт знает куда...

кино среднее-пресреднее. потеря времени.

Отличный фильм, по - другому и не скажешь! Давно не снимали таких качественыйх фильмов о паранойе! Аранофски как всегда порадовал меня. Изумительная игра Натали Портман.

Вообщем все просто на высоте!

Для меня фильм показался слабоватым, но все таки интересным, все эти повороты сюжета, интерпретации разума - шизофрения и все такое, интересны и здесь достаточно грамотно показаны и разложены по полочкам. В целом и общем хороша картина для тех, кто ценит некоторую повернутость сюжета, где не всегда все прозрачно, то - это ваше. Конечно же здесь не сказать о Натали, как о состоявшейся актрисе - это не сказать ничего. Сильная работа, молодец, не зря в свое время была замечена Бессоном, сейчас отработала свою лучшую роль.

8 из 10

Долго искал время, чтобы посмотреть фильм.

посмотрел трейлер, почитал отзывы, увидел кучу наград и номинаций, убойный рейтинг на IMDB и вчера посмотрел фильм.

просто потрясающая картина, давно не видел настолько увлекательной драмы/триллера. Затягивает просто невероятно, особенно под конец - просто невозможно оторваться.

Категорически не согласен с товарищами, которые называют фильм вторичным, скучным или недостаточно "крутым" в портфеле Аронофски.

Фильм-бомба.

Если Портман и сам фильм не получит хотя бы номинации на оскар - будет крайне обидно.

всем советую посмотреть.

Давольно нудный и затянутый сюжет привел меня к состоянию леторгического сна, но чу! Видимо ожидая от некоторой части аудитории такой (кстати, закономерной) реакции режиссер подбрасывает нам лесбийскую сцету... Да, был еще ранее "no heavy petting" в исполнении Касселя, однако не приведший меня в сознание, тем не менее в канву фильма он вписывался отлично. Понятны старания Касселя пробудить стасть, чувства, необходимые на сцене, что собственно и делает шедевр шедевром. Но как говорится горбатого могила... Действительно, как писали выше, его образ не углублен и поэтому не раскрыт (сыгран хорошо), как и образ матери. Но вернемся к резвящимся нимфам. Тут уж я не выдержал и проснулся. Дальнейшие события порадовали меня мало. Великолепен Чайковский, но это мы знали и до Ароноффского. Видимо на западе не знали или стали забывать... Хороша Портман в моменты психического иступления, слов нет, сыграно очень убедительно. До этого мы видим релаксирующую молодую особу, пытающуюся давить прыщи на лопатках.

О сюжете: сюжет безжалостно вторичен. И жалкая потуга изменить финальную жертву не может задрапировать убогость конца. Не говорю о невозможности энергично плясать с осколком стекла под ребром на протяжении 1,5-2 часов, мы все не без странностей. Но сойти с крови у Нины была хорошая возможность. По ходу просмотра вспоминается блестящий психологический триллер Роберта Олтмана "Видения" (1972) с Сюзанной Йорк в главной роли. Надо полагать, что Ароноффски видел этот фильм и решил снять свой и круче чем у Олтмана. Но не получилось... Не хватает глубины характеров, атмосферы, продуманности сюжетных ходов (даже звуковое оформление (не музыка!) нагнетает саспенс), хотя по динамике оба фильма близки (да и по сужету тоже. Более, чем близки). Но Олтману долго удается водить нас за нос, пока поймешь что тут происходит. В конце хотелось бы попросить прошения у зрителей, которым фильм понравился. О вкусах не спорят...

Нина всю свою жизнь посвятила балету. Она - восходящая звезда Нью-Йоркской сцены. Но чем выше ступени профессионального Олимпа, тем труднее на них взбираться. Сможет ли девушка противостоять лавинообразно возникающим вокруг нее трудностям и, самое главное, какой ценой дастся ей победа?

Фабула довольно скучна и не балует зрителя невероятными кульбитами. Даррен умышленно уменьшает пространство для смысловых маневров, желая сконцентрировать зрителя на сути происходящего. В итоге почти все отснятое время мы смотрим на мир глазами главной героини. Режиссер умело заставляет нас сопереживать и волноваться.

Некоторого тумана в сюжетную линию напускают галлюцинации Нины. Но, когда мы лучше знакомимся с ней, мы понимаем, откуда они у нее взялись. Самозабвенные занятия творчеством с младых ногтей и постоянные тренировки превратили ее в законченного трудоголика без намеков на личную жизнь. В сильной мере этому помогает и постоянная гиперопека матери. Вообще, взаимоотношения с деспотичной матерью - довольно избитая тема, превосходно поданная г-ном Ханеке. После его Пианистки уже сложно что-либо добавить, в таком сравнении главная героиня Лебедя выглядит лишь бледнейшей копией. Спишем эту нераскрытую линию на манеру Ароноффски и все то же желание не отвлекать от главного, про которое как раз самое время и поговорить.

В своей пятой большой ленте Даррен продолжает исследовать психологические глубины своих героев. По развитию сюжета Лебедь напоминает Фонтан - не так запутанно, но все так же растянуто во времени для усиления эффекта кульминационного момента. А, вот как раз про него и скажу. В этом самом моменте, когда у героини на сцене из рук вырастают перья, мне стало как-то тоскливо. Ну в самом деле, ну нельзя же так бить нас, тупых зрителей, фейсом об тейбл (читай - мордой об экран). Ну ведь даже близоруким обывателям понятно, какие муки испытывает Нина на пути к своей цели, как отождествляет себя с той самой птицей, аж крылья из лопаток лезут. Лично мне показалось прямо-таки оскорблением такое утрированное "олебеденение". Видимо, Даррену неплохо промыли мозги по поводу туманности трактовки Фонтана и он решил стать ближе к народу и прямо конкретнейшим образом показать, что же он имеет в виду.

Но вернемся к психологическому наполнению этого почти-триллера. Надо отдать должное, передать творческую атмосферу, накал страстей, самозабвенное служение искусству Ароноффски удалось. Это не вызывает удивления, это и ожидалось. Пикантности ситуации прибавляет факт обеременивания Портман от ее балетного визави Бена - страсти в прямом смысле слова вылились на экран (прошу простить, не удержался). Атмосферу безумия Даррен тоже передал вполне адекватно, если так можно сказать. Но, увы, мы все время говорим только лишь о Нине. Герой Касселя, потенциально очень богатый образ, не достаточно раскрыт. Характер матери примы также недостаточно проработан. Лишь образ Лили вносит некую интригу в параноидальный мир главной героини, и то только потому, что подруга-балерина покушается на святая святых.

Проблема взросления, поднятая Ароноффски в фильме, обозначена достаточно. Правда, совершенно не ясно, для чего потребовалось снимать сцену с оргазмом героини Портман, ведь, следуя минималистическому замыслу режиссера, ни пяди от главной линии, ни намека на секс. Объяснение эпизода тем, что балерина готова положить на алтарь искусства не только свое духовное начало, но и физическое, несколько неверно. Ибо для такого дела как нельзя лучше подошел бы Тома, который довольствовался лишь начальной стадией "соблазнения". Так что, господа, признаем, что эта сцена снята только ради того, чтобы она была снята. Получилось неплохо, там более, что многие из зрителей о такой сцене мечтали со времен Бессоновского Леона.

Оператор в Черном лебеде на высоте, тандем с Ароноффски довольно удачен. Прямо скажем, приятно, что Мэтью Лебатик вернулся в родительское лоно. И не совсем ясно, по какой причине в Рестлере его заменила Маризе Альберти.

Подводя итог, выражу опасения в некотором "опопсении" гения, о его заштампованности. Словно на вершину горы по линии Пи-Реквием-Фонтан взбирался Даррен. Опыт Рестлера мог оказаться передышкой, как Самый главный босс был отдыхом для Триера. Но Антихриста не получилось. Развитие у Даррена, конечно, есть, но оно несколько сменило знак - перед нами деградация. Подтверждение этим мыслям мы увидим в картине Робокоп. Или, очень хочется надеяться, не увидим.

П.С.

Если понравился отзыв, почитайте остальные, информация в профиле.

Странно, фильм вообще не в моем стиле и я начала его смотреть в ожидании, что выключу его через десять минут, но... фильм затянул! Если пересказывать сюжет, то получится очень скучно, но на самом дело режиссеру удалось поймать меня. По мере просмотра этого фильма моя оценка "Обязательно к просмотру любителям балета и Натали Портман" возросла до "Обязательно к просмотру всем". Конечно, второй раз этот фильм я смотреть не смогу, но он и не рассчитан на это. Что в этом фильме хорошо: как всегда неплохая игра Натали, саундтрек подобран в тему; страхи и страсти, которые переживает главная героиня, очень реалистичны (отметила, что сама жутко заволновалась перед ее выходом на сцену - давно такого не было). Что ж, такого мое мнение, советую посмотреть или хотя бы начать - затянет!

Какое-то чувство детской обманутости обуяло под конец фильма. Весь фильм в ожидании чуда: ну когда же кульминация? когда же хоть какое-то дуновение воздуха? Но нет, все протекает уныло, чинно и неблагородно.

Сюжет затянут и фильм кажется бесконечно длинным. Так и ждешь, что вот-вот после очередной попытки разбудить в юном и очень зажатом теле лучшей балерины труппы, хоть какой-то намек на страсть, экспрессию и просто зажечь огонек в глазах, но нет, Портман с самоотверженным лицом Пьеретты продолжала нагонять тоску на протяжении всего фильма и лишь мгновениями ее обуевала темная сторона ее души и мы могли наблюдать налитые кровью глаза, видимо, это гнев и злость с претензией на гениальность в балете так выражается. Хм.

Вот так вот ждешь чего-то, питаешь надежды, представляешь, видишь свой сюжет и развитие событий и вдруг раз… всего лишь в мгновенье длинною в фильм все рушиться и ощущаешь пустоту внутри себя. Грустно. Ах Даррен-Даррен, пойду лучше пересмотрю Фонтан.

Просто потрясающе! Аронофски растёт как режиссёр, хотя, казалось бы, некуда. Сам фильм трудно отнести к какому-либо жанру. Большинству не понравится-сразу говорю, не стоит даже смотреть. Вот кому "Фонтан" Аронровски понравился-смотреть обязательно, хотя тут и несколько другой контекст.

Фильм - просто потрясающий! На протяжении всего действия сидел, как вкопанный, завораженный и потрясенный. Очень сильная роль Портман, подчеркивающая ее актерский талант и женственность, режиссура на высоте, оператор, музыка, да, все в целом, просто безупречно! Браво!

Режиссёр Аронофски прекрасно владеет ремеслом. С каждым его новым фильмом всё больше понимаешь, что прямолинейность - сильнейшая сторона режиссёра, и как бы ловко он не пытался напустить здесь тумана - катарсиса, в отличии от "Пи" или "Реквиема по мечте", после просмотра данного произведения не испытал. Списываю сие на не выдающийся сценарий, ибо все технические и актёрские составляющие - на самом высоком уровне, только вот с излишним физиологизмом, изумительно сработавшим в "Рестлере", в "Чёрном лебеде", пожалуй, перебор. Посмотрел, понравилось, забыл.