ТЭГ: `французы`

В связи с грядущей премьерой анимационно-художественного чуда "Артур и месть Урдалака" в Москву нагрянул Люк Бессон. Сегодня давал пресс-конференцию. Пришлось заглянуть на огонёк. Всегда интересно послушать человека, который в конце 80-х - начале 90-х в фаворитах у критиков и киноманов ходил, а теперь продюсирует что-то вроде "Перевозчика 3", "Ямакаси" и "Такси 4".

Мсье Бессон оставил впечатление довольного жизнью человека. По поводу своего бесконечного сценарного творчества пояснил: мол, есть ручка, есть бумага - сиди и пиши, фантазируй, придумывай, ничего больше не надо. Ну, не поспоришь, с одной стороны, только, когда в 2005-м четыре (!!) фильма за его авторством вышло, вопросы по качеству возникли сами собой. Спрашивали про 3D (а куда без этого? актуальная нынче тема). Ответствовал, что желания баловаться с этими технологиями нет никакого. И вообще - всё это пустое. А зрители хотят красивой истории и ярких персонажей.

Вообще, есть подозрение, что на эту пресс-конференцию позвали каких-то неправильных журналистов. Вопросы все задавали пусть банальные, но внятные и неглупые. Про Москву ничего не спросили - раз, про творческие планы почти спросили, но как-то очень осторожно - два, и никто почему-то не поинтересовался, как Бессону работалось с актёрами - три. А это, как известно, альфа и омега любой пресс-конференции.

Да, кроме Бессона присутствовали актёры, отдавшие свои голоса героям. Если быть до конца точным - актёр там был один. Это Виктор Вержбицкий (само собой, он озвучивал главного злодея, Урдалака). Кроме него присутствовали Андрей Григорьев-Аполлонов и девочка со странным именем-фамилией Лера Лера. Вначале подумалось, что просто опечатка, но когда она сказала, что недавно ушла из группы "Ранетки", всё встало на свои места. Они 98% времени молчали и слушали Бессона.

Сам фильм оставил, мягко выражаясь, двойственные впечатления. Нет, возрастной группе "до 12 лет" понравится однозначно, но, говоря начистоту, мсье Люк снял абсолютно голливудизированное кино. Подозреваю, французы негодуют.

После того, как швейцарские супостаты надели наручники на Полански сразу встал вопрос о судьбе его новой картины "Призрак", релиз которой был намечен на весну 2010 года. Ведь понятно, что пока режиссёр в тюрьме ничего толком сделать нельзя.

Вчера с заявлением по этому поводу выступил президент студии Gaumont Жером Сейду. Сейду всех успокоил и заявил, что вне зависимости от развития ситуации вокруг экстрадиции "Призрак" выйдет в марте следующего года. То есть - монтировать и заниматься звуковым оформлением будет кто угодно, но только не Роман.

На самом деле это очень символичная ситуация. Одно дело, когда молодых или просто не очень талантливых рукоблудов из монтажной гонят и отстраняют от работы. Совсем другое дело: Роман Полански, чей авторитет и заслуги ни у кого уже давно никаких вопросов не вызывают. На Gaumont видимо решили, что классик классиком, а ждать мочи нет, денежки любят счёт. И это, на секундочку, во Франции.

Единственный вопрос, если они всё-таки выполнят угрозу, как к "Призраку" надо будет относиться. Вроде и Полански снимал, но...

1 октября в отечественный прокат вышел фильм Филиппа Гарреля "Граница рассвета". Если не ошибаюсь, это дебют для француза на российских просторах, поэтому об этом надо что-то написать. Хотя бы в рамках блоговской заметки. Вообще, с Гаррелем интересная штука случилась. Его, если не вдаваться в подробности и детали, не то, что в России, но и, пожалуй, во всей Европе (за вычетом Франции естественно) рассмотрели как следует только в последние лет восемь-девять. И то - первая реакция: ба, да это же отец Луи Гарреля! Занятная такая ситуация, словом. Впрочем, Гаррель в хорошем смысле сам "виноват". В 90-х снимал добротно, но на общем фоне особо не выделялся, а в нулевых: буквально два фильма - "Дикая невинность", "Постоянные любовники" - и неожиданно стало ясно, что Гаррель царь горы.

И вот теперь "Граница рассвета". Как и любой настоящий французский фильм "Граница рассвета" - фильм о любви. Гаррель-младший играет фотографа, который пришёл снимать молодую, но уже популярную актрису Кароль. Поснимал, поснимал, и влюбился. И она в него. У неё есть муж, он работает в Голливуде, один раз даже приезжает в гости. Но это не важно. Чуть позже она сойдет с ума, полежит в психбольнице, выйдет оттуда. Почувствует, что фотограф её больше не любит (а он любит, но претворяется, попутно встречаясь с другими барышнями) и наложит на себя руки. И потом ещё 40 минут о том, как Гаррель-младший будет переживать эту потерю.

Первые полчаса есть устойчивое ощущение, что смотришь Великое Кино. Гаррель вновь работает с любимым ч/б изображением. И делает это превосходно. Пока Кароль и Франсуа ходят по квартире и фотографируются - это замечательно. Снято вдохновенно. Но сюжет надо куда-то двигать, драматургический конфликт необходим даже таким картинам. Начинаются бесконечные разговоры на тему "Ты меня любишь?!" и былая легкость быстро испаряется и исчезает. Ближе к концу становится совсем уныло. Метафоричность и символизм превращаются в откровенную вычурность. При этом не сказать, что режиссёр запутался в собственноручно расставленных сетях. Допускаю, что Гаррель всё именно так и задумывал. Но тут уже не границы рассвета, а границы заката получаются.

Не самый лучший повод для знакомства с режиссёром, но на большом экране такое кино посмотреть всегда здорово. Остаётся надеяться, что следующая картина Гарреля будет лучше и тоже выйдет в наш прокат. Вот тогда будет настоящий праздник.