ТЭГ: `херцог`

Посмотрел сегодня фильм, ожидание которого сопровождалось широчайшим спектром эмоций: от праведного гнева до искреннего любопытства. "Плохой лейтенант" называется, режиссера Херцога. Первая мысль, которая приходит во время просмотра: похоже Вернер и правда не врал, когда мамой клялся, что оригинал Абеля не видел. Другое дело, зачем, в таком случае, вообще всё это римейком называть?

Ясно, что сюжетная канва похожа, но на этом, строго говоря, все совпадения и заканчиваются. Римейк - это, как правило, переосмысление. Херцог же явно ничего не переосмыслял, а просто взял и снял своё кино. Получилось, надо сказать, вполне симпатично. По настроению местами очень "Ромео истекает кровью" (катастрофически недооцененная лента с выдающейся актерской работой Олдмана, который в тот момент как раз на экзистенциально-алкогольном дне находился) напоминает. Очень. Весь фильм - гимн абсурду, возведенному в абсолют. Херцог его (абсурд) крупным планом даёт, демонстрирует, крутит-вертит перед зрителем. Это не столько Кафка, сколько Камю.

Ну и во-вторых (неужели пришло время написать это без сарказма?), лейтенант Теренс МакДонах - лучшая за последние лет семь роль Кейджа. Характерный говор, походка, перекошенные плечи, безумный взгляд, вечно мятый пиджак. Ну мы же всегда знали, что он может, когда захочет.

Думается, Феррара должен быть спокоен. Святыни не тронуты, а полученный результат более чем приемлем. Удалось таки Херцогу сквозь игольное ушко проскочить. Непонятно только зачем здесь нужен был Килмер (у него там экранного времени на 10 неполных минут), видимо какой-то старый взаимозачет из-за этого.

В связи с последними событиями и всей шумихой вокруг римейка "Плохого лейтенанта" Феррары, решил обратиться к самому тёмному и потому самому интересному периоду творчества Абеля - середине 80-х. Ведь, если разбираться: спроси любого - Феррара исключительно с девяностыми ассоциируется. Как стартанул в 90-м с "Королем Нью-Йорка", так и умчался в стратосферу (было конечно провальное заигрывание с мейнстримом "Похитители тел", но там скорее вопросы к продюсерам, чем к режиссёру). Отдельный разговор - первые шаги ("Убийца с электродрелью", "Ангел мщение"), искреннее B-movie, снятое за копейки с друзьями по двору. Но в 80-х человек же тоже не без дела сидел. В 80-х было два сериала - "Полиция Майами" и "Криминальная история", старинный друг Манн дал пороха понюхать. А между первым и вторым Феррара успел отметиться первым, так сказать, взрослым фильмом - "Город страха" с солидным актёрским трио: Беренджер - Скалиа - Гриффит.

Беренджер и Скалиа играют владельцев стриптиз-конторы, каждый вечер отсылающей девочек в ночные клубы Нью-Йорка. Гриффит, как любят писать у нас в новостях, играет любовный интерес Беренджера. Когда-то они были вместе, потом разошлись. В итоге она каждую ночь танцует перед выпившими мужланами, а он благородно страдает. Как только мы это понимаем, в городе объявляется маньяк, который убивает стриптизёрш, а в свободное от этого занятия время пишет роман "Город страха". Девочки в ужасе, на работу никто не выходит, Беренджер и Скалиа несут серьёзные убытки, поэтому решают взяться за поимку писателя-психопата сами.

Фильм у Феррары получился по хорошему наивным и шаблонным до нельзя. Что у него там в голове произошло, что он через каких-то восемь лет (не такой большой срок, к слову) "Плохого лейтенанта" снимет, да и вообще во все тяжкие американского индепендента ударится, не понятно. Может силы копил, а может какое откровение посетило. Даже не заглядывая в фильмографию видно, что он эту картину в перерыве между чем-то очень длинным и криминальным состряпал. По факту - получилась полуторачасовая серия той же "Полиции Майами" с рядом косметических изменений.

И ведь занятная штука. Когда Абель начинал, Вернер уже живым классиком в Европе числился, гениальным безумцем наравне со своим другом и врагом Кински. А сейчас, в 2009-м, не то чтобы всё кардинально изменилось, но к Ферраре, право слово, куда меньше вопросов, чем к Херцогу.

Из Венеции телеграфируют, что не сегодня-завтра на кинофестиваль прибывает Абель Феррара. Наивный Вернер Херцог сказал, что с радостью познакомится и разопьёт бутылочку виски с нью-йоркцем. Ох-х...

Коллега Молчанов уже отправил немцу смс-ку: "RUN, WERNER, RUN!!!".

Вышел трейлер многообещающего проекта "Мой сын, мой сын, что ты наделал". За режиссерским пультом Вернер Херцог (сегодня определенно его день), на продюсерском сундуке с деньгами сидит Дэвид Линч. Сам факт сотрудничества таких персон вызывает закономерный интерес, да и кастинг-лист у картины дай бог каждому. И что в итоге?

Может, конечно, надо рукоблудам, занимавшимся созданием этого ролика, руки открутить, но, мягко выражаясь, никаких положительных эмоций созерцание сего не вызвало. За герра Херцога становится по-настоящему волнительно. Он же фактически дуплетом бабахнул: издевательство над Феррарой и вот этим.

Если так и дальше пойдёт, то вот этого ему просто не миновать:

В Сети появились новые фото фильма, который никогда не должен был снят, но уже, к сожалению, снят. Речь о "Плохом лейтенанте" неистового Вернера Херцога с нашим любимым Николаем Копполовичем Кейджем в главной роли.

И есть там кадр, который один-в-один передаёт состояние после новости о съёмках этой картины:

А пока мы все томимся ожиданием встречи с прекрасным, хочется повторить проклятье Абеля Феррары: "Burn in Hell, guys, burn in Hell!"

P.S. Справедливости ради надо заметить, что шансы на положительный исход, безусловно, есть, но исчисляются какими-то микроскопическими величинами. Трогать cult classic - себя не уважать. А Херцог таки полез на рожон. Нет чтобы про пингвинов дальше снимать...

Посмотрел последнюю на сегодняшний день документалку Херцога "Встречи на краю света". Получив денег от Discovery Films и честно всех предупредив, что не собирается снимать классический научфильм, Вернер отправился в Антарктиду. Постановка вопроса - Херцог, Южный Полюс и пингвины - сама по себе любопытна. Во-первых, потому что ждать от неистового немца научфильма о ледяном материке было и правда глупо и наивно, а во-вторых, столкновение выше перечисленных ингредиентов обещало что-то необычное.

На деле чего-то необычного, пожалуй, не вышло, но получилось очень милое фирменное херцоговское документальное кино (а док. фильмов в его послужном списке едва ли не больше, чем художественных). Во "Встречах" чувствуется эта удивительная режиссёрская интонация: он как бы всему удивляется, ничего не понимает, а позже выясняется, что всё он знал и вообще всех обманул. Так как Херцог лично наговаривал текст за кадром, то интонация чувствуется и слышится буквально. Его немецкий акцент (говорит он здесь, естественно, на английском) совершенно прекрасен.

Весь фильм Херцог встречается с людьми, волею судеб оказавшимися в Антарктиде. Причины, побудившие отправиться на край земли у всех разные: учёные, променявшие пыльные кабинеты университетов на дикую природу; бывший зэк, совершивший побег из тюрьмы; волонтёр, объездивший весь свет; болгарский водитель огромного грузовика и по совместительству философ (вполне убедительно, кстати, рассуждал о соотношении микро- и макрокосмов и о том, что Вселенная глазами человека смотрит на саму себя) и т.п. В какой-то момент, естественно, покажут и пингвинов.

Местами "Встречи" всё же отдают очередным выпуском National Geographic, но лишь местами. Словно вспомнив о том, что нужен какой-то универсальный месседж, Херцог начинает вещать об экологии и предлагает всем задуматься, что будет на месте Антарктиды через тысячу лет. В это время на экране замороженный осётр, оставленный учеными в качестве послания потомкам. Режиссёр утверждает: в специально оборудованной камере осётр пролежит никак не меньше тысячи лет.

Заканчивается всё церковными хоралами на древнеславянском и посвящением Роджеру Эберту. Словом, не зря фильм на "Оскар" претендовал, не зря.

Но больше всего в память врезается сцена, когда от группки пингвинов, деловито перемещающих неуклюжие тельца по родной местности, отделяется один соплеменник-безумец и убегает в сторону заснеженных гор. Херцог мудро замечает: "Этот храбрец обрёк себя на верную смерть!".

Убегающий на встречу верной смерти пингвин-безумец:

Они всё-таки сняли это! Первый промо-трейлер (что-то среднее между рабочей нарезкой, тизером и трейлером) херцоговского римейка ферраровской классики. В главной роли - наш любимый Николай Копполович.

Сразу тянет ругаться, конечно. И даже привычная для таких случаев фраза - так плохо, что уже хорошо - не спасает положение. Единственное, на что могут рассчитывать продюсеры (если они вообще на что-то рассчитывают), так это тот простой факт, что зрители в своём подавляющем большинстве оригинал Абеля просто не видели и им не с чем будет сравнивать.

Как Херцог впутался в эту историю также не совсем ясно. Ну, может там имел место банальный обман уважаемого режиссёра или ещё что. Не знаю. Лучше б, право слово, дальше прекрасные документалки обо всём на свете снимал. Про Кейджа что-то говорить уже и вовсе неудобно. Человек продолжает (с успехом причем!) гробить свою карьеру. Выгонять агентов, которые ему эти сценарии подсовывают, уже поздно. Они (агенты) своё черное дело с успехом выполнили.

Единственное, логическое объяснение, которое на ум приходит: Херцог решил самолично вбить осиновый кол в карьеру Николая, и сделал это изощрённо, с помощью одной из лучших картин Феррары. Хотя сам Абель может спать спокойно. Такие поделки тень на оригинал бросить не способны. С другой стороны, не согласиться с посланием Феррары к Кейджу и Херцогу - Да пусть они оба в Аду горят! (был случай в том году) - после увиденного очень и очень сложно. Впрочем, Вернеру по старой памяти ещё один шанс можно дать.