ТЭГ: `старость`
Конкурсные «Волны» испанца Альберто Мораиса рассказывают историю пожилого Мигеля, решившего махнуть из Валенсии в приграничный городок Аржель, где во время второй мировой квартировался его полк. Жена умерла две недели назад, прогрессирует катаракта, жизненные силы на исходе...
Подробнее
Дормель сам по себе крайне интересный персонаж. Снимает очень редко (за последние 19 лет – 3 картины), но делает это достаточно метко. На фестивалях (Канны, Венеция) его любят. С другой стороны, как дружить с человеком, если он каждый фильм снимает по 5-6 лет? Получается такая платоническая любовь. Зато настоящая.
«Господин Никто», надо сразу заметить, оказался на порядки сильнее и мощнее, чем ожидалось после просмотра трейлера. Первые полчаса, когда режиссёр только начинает погружение зрителя в собственную вселенную, восхитительны и в высшей степени поэтичны. Такое количество придумок, что становится даже волнительно, мол, сейчас Дормель за 30 минут всех своих джокеров на стол выложит – и что дальше со всем этим делать? Но режиссерского запала хватает почти на полный хронометраж (138 минут).
Он очень умело расправляется с идейно-философским контекстом (свобода выбора, пресловутый «кот Шрёдингера» и т.д.), но ближе к концу начинает явно сентиментальничать, стараясь довести фильм хотя бы до условного хэппи-энда. Подобные заигрывания с ожиданиями публики как-то не совсем к лицу режиссеру, который берется жонглировать столь серьёзными темами.
Но в любом случае все эти замечания из разряда «просто хорошо, а не очень хорошо». На финальных титрах всё очевидней очевидного становится – не зря Дормель 7 лет над картиной корпел, не зря. Подробнее
"Гарри Браун" с сэром Майклом Кейном в роли вдовца, мстящего местной шпане за убийство лучшего друга, оказался, как и ожидалось, британским ответом иствудскому "Гран Торино". Но суть здесь, естественно, не в лобовом столкновении легенд актёрского цеха, а в нюансах, в деталях, в едва уловимых штрихах. Сюжетное сходство очевидно, но настроение картин принципиально отлично.
Если Клинт-режиссёр подводил некую черту блистательной карьере собственного лицедейства, с умной грустью в глазах вспоминая сделанное и нажитое, то британский дебютант Дэниел Барбер (уже имеющий номинацию на "Оскар" за почин в коротком метре) сделал ставку на интригующий дуэт вечно интеллигентного Кейна и холодного оружия, разбросав по сценарным закоулкам социальную критику современной Англии. Замысел сработал. Впрочем, имея на руках такого джокера как Кейн, надо было очень постараться, чтобы провалить задуманное.
В сущности, это типичное британское кино с набором трудно формулируемых, но характерных деталей. Когда шпана начинает потихоньку умирать (имеет место одна волнительная сцена: Гарри Браун заглядывает на огонёк в наркоманское логово), а режиссёрская метода становится очевидней очевидного, остаётся лишь ждать развязки. И не столько в классическом - чем дело кончится? - смысле, сколько в плане авторского умения сводить воедино взятые по ходу пьесы дебеты и кредиты. И вот тут-то талантливый дебютант Барбер поскользнулся на банановой кожуре, резко сменив регистр с "истории мести" на "социальный пафос" о трудных подростках.
Но к шикарному бенефису сэра Майкла Кейна эти мелочи, слава богу, не имеют никакого отношения. Он по-прежнему главный англичанин мирового кино.
