ТЭГ: `феррара`

Наконец посмотрел "Сказки стриптиз-клуба" (так у нас перевели куда более многозначное "Go Go Tales") Абеля Феррары. Там что с самого начала немного смущало: финансировали проект итальянские товарищи, и от обычной ферраровской команды (сценарист Николас Сейнт-Джон, оператор Кен Келш, композитор Дэн Делия, продюсер Мэри Кейн) остались рожки да ножки, то есть - никого не осталось. Сценарий написал сам Феррара (а он не так, чтобы большой мастак по этой части), остальные ответственные посты заняли потомки древних римлян. Интрига...

Сюжет простой, можно сказать скоморошный. Владелец стриптиз-клуба в долгах как в шелках, от отчаяния на оставшиеся сбережения покупает лотерейных билетов и... выигрывает 18 млн. долларов. Но не может найти тот самый счастливый клочок бумаги. А кредиторы жмут со всех сторон. Абсолютно классическая история. В 50-60-х такие сюжеты особенно любили.

Что тут делает Феррара. Во-первых, Абель отнюдь не так суров, как обычно. Если быть совсем точным - он вообще не суров, а, напротив, весел и приветлив. То есть "Сказки" ни разу не драма, а милейшая комедия с некоторым моралите и фирменными режиссёрскими штришками. Оказывается, Феррара умеет шутить. И не грубо, с подковыркой, а как-то очень по-доброму, непринужденно. В конце, конечно, имеет место быть один сюжетный фортель. С ног на голову ничего не переворачивается, но явственно даётся понять - у режиссёра есть пару фиг в кармане.

Словом, совсем другой Феррара здесь. И это, конечно, плюс. Совпадение или нет, но именно после "Сказок" взял и нежданно-негаданно в документалистику подался. Чувствуется, есть, есть там внутренние резервы.

Да, тут ко всему прочему ещё наша любимая Азия натурально с собакой целуется. Не отсырел порох в пороховницах. Только спичку поднеси...

Посмотрел сегодня фильм, ожидание которого сопровождалось широчайшим спектром эмоций: от праведного гнева до искреннего любопытства. "Плохой лейтенант" называется, режиссера Херцога. Первая мысль, которая приходит во время просмотра: похоже Вернер и правда не врал, когда мамой клялся, что оригинал Абеля не видел. Другое дело, зачем, в таком случае, вообще всё это римейком называть?

Ясно, что сюжетная канва похожа, но на этом, строго говоря, все совпадения и заканчиваются. Римейк - это, как правило, переосмысление. Херцог же явно ничего не переосмыслял, а просто взял и снял своё кино. Получилось, надо сказать, вполне симпатично. По настроению местами очень "Ромео истекает кровью" (катастрофически недооцененная лента с выдающейся актерской работой Олдмана, который в тот момент как раз на экзистенциально-алкогольном дне находился) напоминает. Очень. Весь фильм - гимн абсурду, возведенному в абсолют. Херцог его (абсурд) крупным планом даёт, демонстрирует, крутит-вертит перед зрителем. Это не столько Кафка, сколько Камю.

Ну и во-вторых (неужели пришло время написать это без сарказма?), лейтенант Теренс МакДонах - лучшая за последние лет семь роль Кейджа. Характерный говор, походка, перекошенные плечи, безумный взгляд, вечно мятый пиджак. Ну мы же всегда знали, что он может, когда захочет.

Думается, Феррара должен быть спокоен. Святыни не тронуты, а полученный результат более чем приемлем. Удалось таки Херцогу сквозь игольное ушко проскочить. Непонятно только зачем здесь нужен был Килмер (у него там экранного времени на 10 неполных минут), видимо какой-то старый взаимозачет из-за этого.

Коллеги с Bloody-Disgusting.com выяснили подробности сюжета "Джекила и Хайда", за съёмки которого решил взяться Абель Феррара. Место действия - Ист-Сайд Манхэттена. Нью-Йорк потрясён новостями о кровавых убийствах, приписываемых некому мистеру Хайду (50 Cent). Адвокат доктора Джекила (Форест Уитакер) обнаруживает, что по завещанию всё имущество Джекила должно перейти именно Хайду, и начинает собственное расследование.

Обошлись, словом, без каких-то оригинальностей. Да и сам классический сюжет Роберта Стивенсона каких-то серьёзных дополнений и нововведений не предполагает. Уж если взялись экранизировать, то экранизируйте, как есть. Другой вопрос: как сюда Феррару занесло, режиссёра, который никогда модернизированный пересказ литературных произведений не приветствовал. Нет, был конечно "Отель Новая Роза", но то ж киберпанк, Уильям Гибсон и т.д. и т.п. Там, правда, от Гибсона с его киберпанком рожки да ножки остались. Тут, надо думать, нас примерно то же самое ожидает. Феррара из тех режиссёров, кто, на первый взгляд, совсем о разном снимает, но на самом деле об одном и том же. Сюжет сюжетом, а фирменное ферраровское "безумие" мозжечком чувствуешь. В этом смысле - история Джекила и Хайда материал благодатнейший.

К гадалке не ходи, у каждой второй рецензии отдельный абзац будет о том, что на самом деле этот фильм Абель снял о себе и т.д. Хотя, если даже пристально всматриваться, чего-то то доктора Джекила у нью-йоркского enfant terrible не находится, а вот от Хайда - почти всё. Вся прелесть, что он эти разрушительные по сути силы в нужное русло направляет. Получается жёстко, но зато честно.

Мало кто об этом писал, но с 2008-го Абель на новую для себя территорию ступил: три подряд документальных картины сделал. "Челси-отель", "Наполи, Наполи, Наполи", "Малберри-стрит". Видел только "Челси" ("Наполи" ещё не вышел, "Малберри" на стадии пост-продакшена). Сильная, терпкая работа. И вот после такого впечатляющего вояжа за тридевять земель экранизация Стивенсона.

Ну, как минимум, Абель в прекрасной творческой форме, что не может не радовать.

В связи с последними событиями и всей шумихой вокруг римейка "Плохого лейтенанта" Феррары, решил обратиться к самому тёмному и потому самому интересному периоду творчества Абеля - середине 80-х. Ведь, если разбираться: спроси любого - Феррара исключительно с девяностыми ассоциируется. Как стартанул в 90-м с "Королем Нью-Йорка", так и умчался в стратосферу (было конечно провальное заигрывание с мейнстримом "Похитители тел", но там скорее вопросы к продюсерам, чем к режиссёру). Отдельный разговор - первые шаги ("Убийца с электродрелью", "Ангел мщение"), искреннее B-movie, снятое за копейки с друзьями по двору. Но в 80-х человек же тоже не без дела сидел. В 80-х было два сериала - "Полиция Майами" и "Криминальная история", старинный друг Манн дал пороха понюхать. А между первым и вторым Феррара успел отметиться первым, так сказать, взрослым фильмом - "Город страха" с солидным актёрским трио: Беренджер - Скалиа - Гриффит.

Беренджер и Скалиа играют владельцев стриптиз-конторы, каждый вечер отсылающей девочек в ночные клубы Нью-Йорка. Гриффит, как любят писать у нас в новостях, играет любовный интерес Беренджера. Когда-то они были вместе, потом разошлись. В итоге она каждую ночь танцует перед выпившими мужланами, а он благородно страдает. Как только мы это понимаем, в городе объявляется маньяк, который убивает стриптизёрш, а в свободное от этого занятия время пишет роман "Город страха". Девочки в ужасе, на работу никто не выходит, Беренджер и Скалиа несут серьёзные убытки, поэтому решают взяться за поимку писателя-психопата сами.

Фильм у Феррары получился по хорошему наивным и шаблонным до нельзя. Что у него там в голове произошло, что он через каких-то восемь лет (не такой большой срок, к слову) "Плохого лейтенанта" снимет, да и вообще во все тяжкие американского индепендента ударится, не понятно. Может силы копил, а может какое откровение посетило. Даже не заглядывая в фильмографию видно, что он эту картину в перерыве между чем-то очень длинным и криминальным состряпал. По факту - получилась полуторачасовая серия той же "Полиции Майами" с рядом косметических изменений.

И ведь занятная штука. Когда Абель начинал, Вернер уже живым классиком в Европе числился, гениальным безумцем наравне со своим другом и врагом Кински. А сейчас, в 2009-м, не то чтобы всё кардинально изменилось, но к Ферраре, право слово, куда меньше вопросов, чем к Херцогу.

Из Венеции телеграфируют, что не сегодня-завтра на кинофестиваль прибывает Абель Феррара. Наивный Вернер Херцог сказал, что с радостью познакомится и разопьёт бутылочку виски с нью-йоркцем. Ох-х...

Коллега Молчанов уже отправил немцу смс-ку: "RUN, WERNER, RUN!!!".

Станислав Лем о фильме "Солярис" (из интервью редактору журнала "Lampa" П. Дунину-Вонсовичу):

"Содерберг сделал "Солярис" - я думал, что худшим будет "Солярис" Тарковского... Я ничего не написал о том, что фильм ине нравится. Я не написал, что он мне не нравится. Это не то же самое. Знаете, добрый злодей - это не то же самое, что злой добродей. Есть разница... Мне ведь не говорили, чтобы я соглашался, потому что заработаю денег, а только "вы не имеете понятия, какие технические возможности есть у Голливуда", и я поверил. Я не предполагал, что этот болван, извините, режиссёр, выкроит из романа какую-то любовь, это меня раздражает. Любовь в космосе интересует меня в наименьшей степени. Ради Бога, это был только фон. Но я всё-таки человек достаточно воспитанный. Поэтому не набросился на Содерберга, это не имеет смысла. У меня была стопка американских рецензий и я видел, что все старались, потому что Содерберг известен, исполнитель главной роли очень известен, и поэтому на них не навешивали собак... Кроме этого, автору как-то не положено особо возмущаться, ну не положено...". (Станислав Лем Мой взгляд на литературу. - М., 2009. с.799)

Ферраре на заметку!