Уильям Уайлер

Будущий режиссёр, действительно, вскоре уже работал на Universal – поначалу в качестве мальчика на побегушках. В июле 1925 года ему предоставили первую возможность проявить себя в качестве постановщика, и в течение нескольких последующих лет Уайлер делал один за другим малобюджетные короткометражные вестерны. До первой постановки класса «А» он дослужился в 1929 году – это заодно был первый снятый на открытой локации звуковой фильм Universal, «Герои ада». С начала 1930-х годов Уайлер начал сотрудничать с продюсером Сэмюэлем Голдвином, и их совместная работа «Додсворт» принесла постановщику первую в карьере номинацию на «Оскар». 

В течение конца 1930-40-х годов вырабатывался стиль Уайлера, оказавший огромное влияние на всё последующее развитие киноискусства: фильмы вроде «Маленьких лисичек» и «Лучших лет нашей жизни» лишены характерного «авторского» почерка, которого вскоре начнут требовать от режиссёра входящие в моду французские кинокритики, однако отличались безупречным чувством драмы и высоким мастерством рассказчика. Фильм 1942 года «Миссис Минивер» принёс Уайлеру долгожданный режиссёрский «Оскар» – это также была первая из трёх работ режиссёра, ставших «лучшим фильмом» по версии Американской киноакадемии. 

Пройдя войну в качестве режиссёра-документалиста, Уайлер вернулся в художественный кинематограф. Перевоплощения Лоуренса Оливье в «Грозовом перевале» и Чарльтона Хестона – в «Бен-Гуре» принесли Уайлеру славу мастера по работе с актёрами, хотя актёрам и приходилось с ним непросто – первым, кто следом за Уайлером стал изматывать своих подопечных бесконечными дублями, стал Стэнли Кубрик. «Бен-Гур», помимо прочего, задал новый «оскаровский» стандарт, будучи удостоенным, из 12 номинаций, 11-ти наград, и стал, пожалуй, самым известным фильмом постановщика, наряду с принесшими «Оскар» Одри Хепберн «Римскими каникулами». В годы, когда тон стал задавать «новый Голливуд», Уайлер тихо ушёл из кино и скончался в июле 1981 года в возрасте 79 лет.