ТЭГ: `париж`
Посмотрел "Из Парижа с любовью" с неистовым и лысым Траволтой, ничего не понимающим весь фильм Рис-Мейерсом, невинными китайцами и исламскими террористами. Как оказалось, в трейлерах показали не все самые смешные и ударные моменты. Режиссер Морель, сбросив оковы трагедийности (имевшие место в "Заложнице"), разошелся тут не на шутку.
Строго говоря, это такое buddy-movie в интерьерах нулевых и с характерным французским колоритом. Траволта весь фильм кого-то убивает, Рис-Мейерс хлопает ресницами, террористы готовят страшный терракт. При этом Морель включает миксер такой силы и мощности, что нет времени даже подумать и осмыслить происходящее. Он, с одной стороны, выхолащивает жанр до предела, а с другой - наполняет классический набор штампов новыми смыслами. Здесь, скажем, есть стародавний приём, когда некий предмет присутствует в кадре до поры до времени не совсем по понятным причинам. Чаще всего это чемоданчик, дамская сумочка, портмоне и т.д. А в "Из Парижа..." - ваза, наполненная первоклассным кокаином. В общем, вот такого уровня новые смыслы.
Смотрится всё это очень живо. Думается, Морель правила игры не просто усвоил, но и научился легким, незатейливым импровизациям. Ну, и надо честно сказать, что Бессону за такую находку (режиссера в смысле) просто необходимо скостить часть продюсерских прегрешений ("Ямакаси", "Дансер" и прочие чудачества). Тут, как минимум, есть повод для разговора. Чего не скажешь о большинстве прочих собратьев по жанру.
Подробнее
Посмотрел последнюю работу Фредерика Уайзмена "Танец - балет Парижской оперы " про закулисье легендарной труппы. 158-минутный обстоятельный рассказ. Впрочем, как и всегда у Уайзмена. Не изменяет он и своей излюбленной, давно ставшей его trade mark'ом манере отстраненного наблюдателя, который ни к кому ни с какими расспросами не пристаёт, а просто фиксирует всё вокруг, выделяя и акцентируя внимание на различных деталях, из которых впоследствии общая картина и вырисовывается.
В данной ленте очевидны два пласта: балет как искусство и балет как бизнес. 80% всего хронометража это бесконечные репетиции, прогоны на сцене, разговоры между хореографами и танцорами. Оставшиеся 20% - кабинетные заседания руководства, где в ходе дискуссий генеральная линия партии вырабатывается. Потому как миром правит капитал, и даже если ты представляешь один из лучших балетов мира (они, правда, прямо говорят - лучший), всё равно приходится крутиться, временами идя на определенные компромиссы.
При этом, кажется, это как раз тот случай, когда форма подачи и содержание подходят друг другу идеально, до последнего микрона. Ведь что принципиально нового можно сказать об l'Opera? Ну, наверное, ничего. Всё уже сказано. А тут пришёл интеллигентный 79-летний гений, спросил: "Можно я у Вас тут поснимаю немного?". И снял. И так снял, что после просмотра даже далёким от балета людям, думаю, будет о чём пару часов поговорить. Уайзмен буквально из воздуха эти смыслы рождает. Действительно рождает, и действительно смыслы.
Подробнее