НЕОБХОДИМА АВТОРИЗАЦИЯ

Рецензия на фильм «1917 »

Дмитрий Молчанов, 30 января 2020, 17:29:00 4

В российский прокат вышла военная драма «1917». Дмитрий Молчанов считает, что картина Сэма Мендеса о Первой мировой войне — идеальный претендент на «Оскар».

6 апреля 1917 года. Капрала Блейка (Дин-Чарльз Чепмен) и капрала Скофилда (Джордж МакКей) посылают с донесением на передовую — в расположение батальона, который вот-вот пойдет в атаку на внезапно отступивших немцев. Наступление необходимо отменить: намеренно сдав позиции, враг заманивает британцев в западню. Для Блейка задание становится личным — в том самом батальоне служит его старший брат.

У первого масштабного военного конфликта XX века не такая солидная фильмография, как у Второй мировой войны, так что Сэму Мендесу было где развернуться. Что он, собственно, и сделал, не просто сняв очередную военную драму, а превратив «1917» в интригующий кинематографический эксперимент — фильм скроен так, чтобы казалось, будто в нем всего одна монтажная склейка, делящая повествование пополам. На самом деле склеек гораздо больше: они замаскированы компьютерной графикой, а самый длинный фрагмент, снятый одним планом, длится около 9 минут — если верить оператору Роджеру Дикинсу. Не новый (в том числе и для самого Мендеса — см. открывающую сцену «Спектра»), но эффектный трюк в целом сработал: режиссер планировал добиться максимального вовлечения зрителя в историю — и тебя действительно словно выдергивают из кресла и отправляют вместе с двумя капралами в опасное путешествие вдоль линии фронта. Однако ощутить не значит прочувствовать, да и без издержек и огрехов не обошлось.

Первая половина фильма выглядит как экранизация шутера со сваленными в кучу стереотипными представлениями о Первой мировой, ранее не раз эксплуатировавшимися кинематографистами (да и разработчиками игр): затейливый узор системы окопов, живая и мертвая фауна (упитанные крысы, трупы лошадей), мертвецы, повисшие на проволочных заграждениях и впечатанные в воронки — все это не просто живописно, а нарочито наглядно, как во время музейной экскурсии. При этом складывается впечатление, что герои показательно попадают во все передряги и ловушки, в какие только можно теоретически попасть — не из-за того, что им катастрофически не везет, а просто потому, что все эти возможности прописаны в коде игры, вернее — в сценарии. Злоключения капралов в определенный момент даже приобретают трагикомическую интонацию, но это еще полбеды — злая ирония судьбы и война, в общем-то, довольно точно рифмуются. Главная же проблема в том, что Мендес и Дикинс (а оператора в случае с «1917» можно считать полноправным соавтором картины), неотрывно наблюдая за разворачивающимися событиями, пытаются двигаться во всех направлениях сразу.

В результате «1917» кажется чудовищем Франкенштейна, сшитым из нескольких очень разных фильмов. Где-то Мендес отдает дань академизму старого военного кино, а где-то крадет у Хичкока метафору злого рока, настигающего героя. Потом дело доходит до спилберговской сентиментальности и отсылок к «Выжившему». Ну а в лучшей своей части картина становится почти сюрреалистической — военная миссия приравнивается к сошествию в преисподнюю (у Мендеса наверняка получилась бы интересная экранизация «Божественной комедии»). Кажется, «1917» стремится угодить всем и каждому, выполняя, в сущности, лишь одну важную функцию — предоставляя зрителю оптику, обеспечивающую если не эффект присутствия, то возможность наблюдать за событиями с относительно безопасного, но близкого расстояния. Увы, в отсутствии свежих решений на уровне смыслов эта привилегия довольно быстро становится утомительной. Во всяком случае, вряд ли тот, кто смотрел пару фильмов о Первой мировой (от классики Льюиса Майлстоуна «На Западном фронте без перемен» до «Боевого коня» Спилберга и — особенно — документальной ленты Питера Джексона «Они никогда не станут старше»), сможет обнаружить в «1917» для себя что-то новое — как в познавательном смысле, так и в плане нового зрительского опыта.

Зато «1917» практически идеально вписывается в оскаровский формат: это хрестоматийный путь героя в историческом антураже, где нашлось место и традиции классического военного кино, и нестандартному нарративу (последний, правда, не помог победить, например, нолановскому «Дюнкерку» — работе куда более яркой и содержательной, чем картина Мендеса). Фильм уже получил «Золотой глобус» и премии продюсерской и режиссерской гильдий — с большой вероятностью на полочке окажется и «Оскар». Что бы там ни говорил Мартин Скорсезе, а хороший аттракцион всегда будет в цене, в том числе и в академических кругах.






ЧИТАТЬ ДАЛЬШЕ

В прокат вышла долгожданная третья часть боевика с Уиллом Смитом и Мартином Лоуренсом. Кирилл Горячок рассказывает, чего ждать от новых приключений неразлучных напарников. 

Дмитрий Молчанов рассказывает о втором фильме режиссера «Ведьмы» Роберта Эггерса — номинированном на «Оскар» за операторскую работу монохромном арт-хорроре, герои которого явно не в ладах с реальностью.

В прокат выходит хоррор Николаса Пеша — новая глава во франшизе, начатой еще в 2000-е. Дмитрий Соколов рассказывает, чего ждать от очередной истории о проклятье, проникшем из Японии в Америку.

КОММЕНТАРИИ 4
Фильм не понравился! Блеклая, неинтересная история. Невзрачные актеры. Шедевра режиссуры здесь, тоже не видно.
Но, киноакадемикам, такое зайдет на все 100! Они любят, давать Оскар проходным фильмам, которые через год-два, уже никто не вспомнит.
Сейчас главного Оскара надо давать Джокеру, хоть я и не в восторге от него, даже не нравится в большую сторону. Но это исторический фильм, комикс настоящего времени! И он станет, да уже стал культовым! Вот такое кино нужно отмечать. Приведу список моих не согласий, за 11 лет.
2019 - Зеленая книга - согласен
2018 - Форма воды ("Три билборда на границе Эббинга, Миссури")
2017 - Отвратительный "Лунный свет" ("По соображениям совести")
2016 - В центре внимания ("Марсианин")
2015 - Бёрдмэн ("Отель «Гранд Будапешт")
2014 - 12 лет рабства - согласен
2013 - Операция «Арго» - согласен
2012 - Артист ("Хранитель времени")
2011 - Король говорит! (мне конечно нравится "Начало", но все же "Железная хватка")
2010 - Повелитель бури ("Аватар" тут даже разговоров быть не должно было, фильм прорыв)
2009 - Миллионер из трущоб (конечно "Тёмный рыцарь") Многие, конечно со мной не соглосятся
По моему скромному мнению, последний заслуженный Оскар - "Старикам здесь не место" 2008 г.
Фильм очень средний и вторичный. Оскара скорее всего получит
Снято красиво, ничего не скажу. В остальном, довольно посредственно и ничего необычного. Дюнкерк во много раз круче.

ОТПРАВИТЬ КОММЕНТАРИЙ
  • I
  • B
  • Цитата
  • Спойлер