Рецензия на фильм «Цель номер один»

Главная Медиа Рецензии Рецензия на фильм «Цель номер один»

Zero Dark Thirty

Спустя два года после атаки на ВТЦ, аналитик ЦРУ Майя (Джессика Честейн) прибывает в Пакистан: там, на секретной базе управления, идёт долгий и мучительный (как ни кощунственно звучит, для обеих сторон) допрос бухгалтера «Аль-Каиды» Аммара (Реда Катеб). Поначалу методы родной конторы (среди прочего — пытка водой) заставляют недавнюю стажёрку и кабинетную работницу вздрагивать и отводить взгляд. Но пройдёт немного времени, и она покорно сочтёт такой подход за суровую необходимость, обусловленную военным, по сути, положением. С Аммара начнётся долгий путь к «цели номер один»: Майя и её сослуживцы вычислят некоего Абу Ахмеда — предположительно, личного курьера бен Ладена. Восемь лет скрупулёзной оперативной и аналитической работы, в известной степени осложнённой упразднением пыточной практики (нового президента Обаму, в отличие от его предшественника, моральный облик США заботит чуть больше), приведут ЦРУ к главному врагу Америки. Правда, перед тем как правительство даст добро на операцию по ликвидации Усамы, Майе придётся приложить немало усилий, чтобы доказать, что тот прячется не в пещере, откуда трудновато руководить организацией, а в оборудованном коммуникационными системами доме неподалёку от Исламабада.

О том, что Кэтрин Бигелоу снимает такое мужское кино, какое мужчинам и не снилось, кажется, скоро начнут писать монографии, но «Цель номер один», при всей своей жёсткости (да чего уж там — жестокости), всё же из другой оперы. Во-первых, это фильм об исключительно женской одержимости (и женском же абсолюте одиночества — у Майи нет личной жизни, нет друзей, зато есть враг общества, мало-помалу становящийся врагом личным). А во-вторых, если исключить из уравнения эмоциональную составляющую, — это очередное изобретение нарратива. С первым всё более-менее ясно — не только в том смысле, что мужчине такое не снять даже под пытками, но и в плане превращения профессионального интереса в непреодолимую зависимость. Для Бигелоу означенной трансформации попросту не существует: истинная одержимость вовсе не результат неких внешних воздействий, поскольку в принципе является не следствием (как зачастую и толкуют), а причиной.

Второй же фактор требует к себе куда более пристального внимания. В сущности, «Цель номер один» — примечательный образчик конфликта журналистской дотошности (не будем забывать о первой профессии сценариста фильма Марка Боала) и стремления режиссёра Бигелоу обогатить киноязык. Этот конфликт продуцирует невероятный по накалу саспенс, отвечая за вольтаж каждого эпизода, и создаёт тем самым полноценный творческий метод. Два часа Бигелоу ведёт хладнокровную, тщательно просчитанную осаду зрителя, выгружая в кадр кабинетные страсти и время от времени перемежая их видеоотчётами о терактах «Аль-Каиды» по всему миру — от Саудовской Аравии до Лондона. А в последние тридцать минут бросает в бой засадный полк, протоколируя ликвидацию бен Ладена практически в реальном времени — это страшный, без скидок, и драйвовый реалити-экшн.

Безусловно, велик соблазн счесть «Цель номер один» логическим продолжением «Повелителя бури» (хотя, если уж и проводить какие-то параллели, то новый фильм Бигелоу, скорее, «Молчание ягнят», только всерьёз). Но это не просто продолжение, а семимильный шаг вперёд. Сапёрская история была лишь ярким примером адреналиновой зависимости и, в общем смысле, естественности состояния войны в отдельно взятом человеке. «Цель» берёт более высокую планку: это, если уж абстрагироваться от политической конкретики, горькое кино о том, что только поистине целеустремлённый человек способен (да и попросту вынужден) заглянуть в ту бездну, что открывается после покорения недостижимой высоты. И всё что остаётся, — это, пустив, наконец, слёзу, понять, что совершенно не представляешь, как и зачем жить дальше.