В ее короткометражке Семья предощущение надвигающегося хаоса проявляется не в урбанистических пейзажах или присутствии социальных изгоев в кадре — моделью распада культурного бытия становится большая семья, членам которой все труднее сосуществовать в тбилисской квартире. Однако семейный портрет в интерьере не превращается в пестрый пейзаж грузинского общества середины восьмидесятых годов — автору мешает ощущение принадлежности к салону, оно не дает возможности освободиться от ложной ностальгии по интеллигентным и благородным предкам, светлому и радостному прошлому.