1998 год. Хэнк (Остин Батлер) уже одиннадцать лет живёт в Нью-Йорке — из небольшого городка в Калифорнии он переехал после несчастного случая, который лишил его будущего в профессиональном бейсболе. У него интрижка с Ивонн (Зои Кравиц), медсестрой экстренной помощи, и непыльная работа в баре с эксцентричным боссом (Гриффин Данн). После одной из смен при входе в квартиру его встречает сосед Расс (Мэтт Смит), британский панк, которому срочно нужно улететь в Лондон: он умоляет Хэнка присмотреть за котом Бадом (Тоник). Когда на следующий день Хэнк идет в соседнюю дверь за кормом, то ему преграждают дорогу странные парни, которые зовут друг друга Лёха (Юрий Колокольников) и Микроб (Никита Кукушкин).
Даррен Аронофски, гражданин Польши и бывший партнер актрисы Аглаи Тарасовой — режиссер, безусловно, многогранный, но криминальной комедии, в которой актёрский ансамбль играет более важную роль, чем главный герой, у него еще не было. Переход режиссера к экшену после драм, концентрирующихся на необычных главных героях, может показаться неожиданным, если не порыться в его нереализованных проектах — там найдется куча комиксов и манги, а также «Робокоп» и «Красный воробей». Таким образом, «Пойман с поличным» — это просто первый такой фильм, который Аронофски смог довести до конца.
Скорее всего, только ленивый не сравнит новый фильм с золотым фондом Гая Ричи — однако появление Гриффина Данна скорее натолкнет на мысли о том, что злоключения Хэнка напоминают еще и «После работы» Мартина Скорсезе. Но если там Данн играл крайне неприятного айтишника Пола, то теперь таким айтишником становится уже сосед Хэнка Дуэйн (Джордж Абуд), а Батлер играет его полную противоположность — это приятный спортивный парень, который каждый раз пытается повернуть все неприятности в нужную ему сторону, но почти всегда спотыкается. Собственно, и фильм назван в честь бейсбольного термина, обозначающего момент, когда бегущему игроку не дают добежать до следующей базы.
В кадре бейсбола довольно много, но чаще всего на заднем плане — он, как и другие вставки с телевидением и радио, а также песни, воссоздаёт ощущение девяностых как времени, когда разговоры о русской мафии и отсутствие досмотра в аэропортах были чем-то более привычным; помещение в эпоху играет фильму сильно на руку. Также хорошо работает в нем саундтрек, созданный композитором Робом Симонсеном вместе с британской группой Idles — фильм не зря начинается с подключения гитар к усилителям, обещая зрителю нечто лихое.
Вот только до конца это обещание осуществить не удается. Если у братьев Сафди музыка Idles бы попросту не затыкалась, здесь она появляется реже, чем хотелось бы — а ее выключение даже становится поводом для одной из шуток. Но при этом сами моменты с действием — погонями, драками, и прочим подобным — чаще всего искрят, заставляют следить за сюжетом дальше, поэтому нельзя сказать, что проблема Аронофски в том, что ему все же не следовало браться за новый для него жанр. И хотя ценители его творчества знают, что уже с фильмом «мама!» он уже проявил себя как отличный комедиограф, здесь же все шутки осознаны — и в большинстве своем работают.
Даже в самых лучших фильмах Аронофски проглядывала либо пошлость, либо сентиментальщина — и если со вторым у него получилось держать себя в руках, то первого тут найдется предостаточно. Хотя он никогда не был режиссером тонким или строящим фильмы на нюансах, но здесь подобные эпизоды сильно выбиваются из происходящего — несчастный случай Хэнка здесь показан неоднократно, и в один из таких моментов мы смотрим на то, как машина разбивается в замедленной съемке (кто-то, впрочем, может увидеть в этом отсылку к пафосу музыкальных клипов девяностых). При этом операторская работа постоянного соавтора Аронофски Мэттью Либатика здесь на высоте — особенно удались крупные планы кота Тоника.
И тем не менее переход от религиозных тем в «Ное» и «маме!» и выпрашивания «Оскара» в «Ките» к динамичному и веселому кино можно считать успешным — не в последнюю очередь благодаря вниманию к деталям (красивым пунктиром подана линия вынужденного отказа от алкоголя, а появляющаяся лишь в конце мама Хэнка (Лора Дерн) — при всех «но» полноценная героиня фильма). Кроме того, положительно идут фильму обаяние Остина Батлера и заигрывающая с карикатурностью, но при этом искренняя любовь к персонажам — а это не только русские бандиты, но еще и киллеры-хасиды (Лив Шрайбер и почему-то Винсент Д’Онофрио), неприятная полицейская (Реджина Кинг), а также пуэрториканский выпендрёжник (поп-звезда Bad Bunny).
Видеоплеер загружается... Пожалуйста, подождите.
«Пойман с поличным» и сам напрашивается на сравнение с концертом или со спортивной игрой — и выглядит как ситуация, в которой ты не знаешь всех песен, но на лучших отдаешься музыке, или когда любимая команда не всегда радует на поле. Но все равно — на бис тут исполнят любимую (фигурально) песню, а финальный счёт более чем устроит фанатов. Ведь все равно, как поет здесь в какой-то момент Мадонна (и к чести музыкальных супервайзеров, это лишь одна из немногих очевидных песен): ощущение, будто дома оказался.
нашего сайта (и не только)
