Кевин Конрой читает монолог супергероя из «Темного рыцаря»

В интервью GQ Глен Пауэлл проанализировал образ типичного героя голливудских фильмов первой половины 2010-х — когда начинал карьеру. По словам Пауэлла, тогда студии ориентировались на мрачных парней вроде Кристиана Бэйла и Роберта Паттинсона, но всё перевернул Крис Пратт в «Стражах Галактики» — и этим помог самому Пауэллу. В 2014-м, когда на экраны вышли «Стражи Галактики», будущая звезда «Смерча 2» и нового «Бегущего человека» получила лишь роль второго плана в «Неудержимых 3» и безуспешно пыталась запустить свою карьеру. Спустя несколько лет Пауэллу это наконец-то удалось, и, по его словам, немалую роль в этом сыграл Пратт, внесший разнообразие в образ главного героя типичного студийного фильма: Я помню прорыв Криса Пратта со «Стражами Галактики». Мне он, без сомнения, помог — ведь теперь стало возможным не быть задумчивым и мрачным. Я же не Кристиан Бэйл. У Кристиана Бэйла — вес и авторитет, у Паттинсона тоже есть своя фишка. И когда на сцену вышел Пратт, дурашливый и жизнерадостный, я почувствовал себя как дома. Тогда я и почувствовал, что вот он, мой стиль актёрской игры в Голливуде, и он отличается от того, как играют многие другие.Пауэлл также заявил, что, помимо Пратта, на него повлиял Том Круз, с которым он снимался в сиквеле «Топ Гана». Круз фактически стал наставником Глена и помог ему подготовиться к съёмкам в «Бегущем человеке», посоветовав отнестись к роли как к спортивной тренировке. Ещё Пауэлл с юмором отметил, что Круз помогает ему не впадать в крайности, и вспомнил забавный эпизод на съёмках «Топ Гана 2». Глен тогда пришёл на съёмочную площадку с кофейным напитком с грибными добавками, и нарвался на шутку Круза: В кофе добавляют ашваганду, рейши, кордицепс и ещё всякую всячину. И вот я всё это измельчил, перемешал с кофе, залил в банку и пришёл с ней на площадку. У меня как раз был полётный день, и я решил этим месивом подзарядиться. Со стороны эти перемолотые грибы выглядели, конечно, омерзительно. Том взглянул на меня и говорит: «Похоже, ты пьёшь образец кала. Что это у тебя?» И я такой: «Ладно, тут я переборщил».

В начале сентября 2000 года на фестивалях в Венеции и Торонто состоялись показы запутанного нелинейного триллера о мести «Мементо», снятого начинающим режиссёром, имя которого тогда никому ничего не говорило. 25 лет спустя Кристофер Нолан собрал миллиард на фильме, в котором мужчины в пиджаках сидят в комнатах и обсуждают формулы напополам с судьбами человечества — и с большой вероятностью соберёт ещё больше следующим летом на фильме с мужиками в сандалях и туниках. KNMN пытается осознать этот факт и составить портрет главного режиссёра современности

4 сентября в Милане ушёл из жизни Джорджо Армани, легенда мира моды. Модельеру был 91 год. О его смерти сообщила компания Armani Group. В сообщении сказано, что «господин Армани мирно скончался в окружении близких». Джорджо Армани родился 11 июля 1934 года на севере Италии, в Пьяченце. Его родители любили театр и нередко брали на спектакли своих детей, но сам Джорджо с детства был влюблён в кинематограф: он ходил в кино каждые выходные. А «роман» Армани с модой, который продлится почти семь десятилетий, начался во второй половине 1950-х, когда молодой Джордж, отслужив в армии, устроился в большой миланский универмаг «Ринашенте» — сначала подсобным рабочим, затем оформителем витрин и, наконец, закупщиком одежды. В начале 1960-х Армани уже был ассистентом знаменитого модельера Нино Черутти, затем работал стилистом у Эмануэля Унгаро (среди клиентов модельера были Анук Эме и Катрин Денёв) и в Zegna. В середине 1970-х Джорджо представил свою первую коллекцию, тем самым заложив фундамент будущей империи Армани. Влияние Армани на кинематограф можно считать благодарностью модельера за то, что кино в 1940-е сформировало его самого. Джорджо рос на шедеврах неореализма — его любимыми фильмами были «Одержимость» Лукино Висконти, «Рим, открытый город» Роберто Росселлини и «Похитители велосипедов» Витторио Де Сики. В 20 лет Армани впервые посетил легендарную студию Cinecittà. Проводником в мир Голливуда для Армани стал Пол Шредер: в его мелодраме 1980 года «Американский жиголо» модельер создавал костюмы для Ричарда Гира, а в «Утешении чужаков» (1990) выступил в качестве художника по костюмам. На родине Армани отметился совместной работой с Дарио Ардженто: его костюмы стали неотъемлемой частью эклектичного визуального кошмара в «Феномене» (1985). Армани одевал Марушку Детмерс в «Дьяволе во плоти», Шона Коннери в «Неприкасаемых» и «Восходящем солнце», Катрин Денёв в «Надеемся, что будет девочка», Брэда Питта в «Бесславных ублюдках», Кристиана Бэйла (в образе Брюса Уэйна) в «Тёмном рыцаре», Джоди Фостер в «Элизиуме», Кейт Бланшетт в «Ханне» и «Правде», снова Гира в «Окончательном анализе» и «Первобытном страхе». Он привнёс утончённый стиль в костюмы героев таких разных проектов, как «Славные парни» Мартина Скорсезе и «Матрица» Ланы и Лилли Вачовски, «Самый жестокий год» Джей Си Чендора и «Молодой Папа» Паоло Соррентино.