Лучшие в Европе

На фестивале в Карловых Варах Стеллан Скарсгард во время презентации фильма «Сентиментальная ценность» (Гран-при в Каннах) вспомнил об опыте работы с Ингмаром Бергманом, отметив негативные стороны личности великого шведского режиссёра — склонность к манипуляциям и юношеские симпатии к нацизму. Скарсгард играл в бергмановской постановке «Игры снов» Августа Стриндберга в 1986 году и вспоминает об опыте сотрудничества с режиссёром без особой теплоты: У меня сложные отношения с Бергманом, поскольку он был не самым приятным человеком. Он был прекрасным режиссёром, но меньшим мудаком от этого не стал. Караваджо вот тоже был мудаком, хотя писал великие картины. Бергман был манипулятором. Он был нацистом во время войны, и он единственный из тех, кого я знаю, кто плакал, когда умер Гитлер. Мы его всё время оправдываем, но, похоже, у него было странное отношение к людям. Некоторых он считал недостойными. Это ощущалось в том, как он манипулировал людьми. Он был довольно неприятным.Бергман в молодые годы действительно открыто симпатизировал нацистам, а Гитлер был его героем — это, впрочем, общеизвестный факт, о котором он сам говорил в интервью шведской журналистке Марии-Пии Боэциус. Летом 1936 года он посетил Германию и присутствовал на одном из публичных выступлений Гитлера — тот, по словам Бергмана, «наэлектризовал» толпу. Осознание всех ужасов нацизма пришло к режиссёру лишь тогда, когда он увидел снимки из концлагерей. До этого момента Бергман считал нацизм полным «веселья и молодости».

В прокат вышла немецкая артхаусная трагикомедия, участвовавшая в конкурсе Берлинского кинофестиваля. KNMN отмечает интересную идею, лёгшую в основу сюжета, и сожалеет, что режиссёр остановился на полпути

В интервью британской The Times Брайс Даллас Ховард вспомнила об инциденте с Ларсом фон Триером на съёмках картины «Мандерлей». До полномасштабной вражды, как это было у датчанина с Бьорк на площадке «Танцующей в темноте», конечно дело не дошло, но свою конфликтную ситуацию Ховард всё же получила. Ховард сообщила, что фон Триер организовал для неё стрессовую ситуацию чуть ли не в первый же день съёмок. Как только Брайс прибыла на съёмочную площадку, датчанин, чтобы увидеть молодую актрису рассерженной, тут же принялся оскорбительно высказываться о её отце, режиссёре «Игр разума» и «Кода да Винчи» Роне Ховарде. Но Брайс оказалась крепким орешком: Он начал оскорблять меня: «Твой отец — ужасный режиссёр». Я спросила его: «Ларс, чего ты добиваешься?» Он ответил: «Хочу увидеть твоё сердитое лицо. Я ещё не знаю, как оно выглядит». Но оскорбления в адрес Рона Ховарда фон Триеру достичь цели не помогли, поэтому он прибег к более грубому методу — выплеснул актрисе в лицо стакан воды. Брайс в долгу не осталась: Я тоже плеснула ему водой в лицо. Он спросил: «Зачем ты это сделала?» А потом встал и ушёл. Таким оказалось моё знакомство с методом Ларса фон Триера, но кончилось это не тем, что я ушла в свою комнату и разревелась. Нет, я была в каком-то смысле восхищена. «Мандерлей» (2005) — вторая часть незавершённой трилогии фон Триера «США — страна возможностей». Съёмки картины, по меркам фильмографии датчанина, были не самыми сложными в эмоциональном плане: с Брайс Даллас Ховард, например, режиссёр в итоге нашёл общий язык. Однако трудностей хватало. Так, Джон К. Райли покинул проект из-за того, что на съёмочной площадке был убит осёл. Джеймс Каан наотрез отказался от работы в картине, когда прочёл сценарий — будучи консерватором и патриотом, он посчитал историю слишком антиамериканской (его заменил Уиллем Дефо). Наконец, Николь Кидман, сыгравшая главную героиню в «Догвилле» (первой части трилогии), не смогла вернуться к роли из-за занятости в других проектах — ей на смену и пришла Ховард.